21世纪初期的金基德就那么深奥了。
话说这么多年，他一直未改变灰色、少台词、小人物的视角。看时觉得慢节奏，看过后觉得压抑得胸闷，说不出的如鲠在喉。不知金基德受了什么影响，总是与性、性压抑等等意象相连，我不能像往常一样，只单单定义情色伦理片之类，这部更像是一个民族的哀嚎。
金某某，我可是冒着窒息的危险依然对你的片子执着的追求。

《收件人不详》，听起来像是滥情的韩国或日本言情片。不知道这部片子在金基德的电影中是什么位置，因为还有早期的几部没有看过。从个人风格和常态叙事的融合，虽然已经达到无间，依然和后期偏执的进入内心世界的金基德有些不同。完整的故事，乃至加入的温情和荒谬，叫我想到父亲三部曲时代的李安。或者是多数导演赢得认同的必要阶段，也不是没有好处，最起码叙事能力在任何一个风格大师哪里都只有好处没有坏处。
作为早期金基德作品，如果把电影中有关个人身体的残害（大部分是自我的残害）忽略，这是一部很平常的电影。好像是说金基德之所以是金基德，除了暴力和自残，别无他物。我并不是这个意思。在这部多少有些妥协的电影中，和《雏鸡》一样，镜头并不讲究，有贾樟柯式的粗糙、冷漠和乡土气息，写实的风格倒更叫人对电影中非常态生活产生悲悯，因为那或者并非电影，而是我们自己。没有肉身的金基德，一样将目光转向自身，转向我们生存其中的空气和大地。
和后期金基德电影的纯粹相比，《收件人不详》还变现了金基德讲述故事时对复杂故事的把握能力。电影中

金基德是韩国著名的鬼才导演，常常能以独特的视角展现边缘人的生活，直接而深刻的揭露人性的丑恶。然而因其作品中常有极端的暴力与性，多数保守的韩国人无法接受他的作品，韩国影评人张尚明就曾说：“金基德仅仅是简单而幼稚的把性和其他的东西拼贴在了一起。”[1]金基德受到弗洛伊德主义的影响，经常在作品中讨论性，然而并非简单的展示性场面，其中有很深的人性与社会内涵；金基德酷爱暴力美学，但他所展现的不是港片的打打杀杀，暴力是其影片中被边缘化的人物内心深受压迫时的宣泄方式

《不明收件人》是金基德2001年的作品，影片背景将上个世纪七十年代韩国社会的一处横断面展现出来。对于一个被人遗忘的年代，一处被人忽视的角落，要一本正经地回顾它，需要的，不仅仅是要唤醒内心深处埋藏的记忆，更重要的是，当以一个勇者的姿态直面那段如鲠在喉的民生苦难，影片便注定背负起了应该属于整个民族的悲情十字。 故事的背景是20世纪70年代的韩国，处于朝鲜战争之后的恢复期，而战争造成的巨大创痛并不能在20年左右的时间里彻底平复。影片一方面表现了韩国战后本土第一代青年人的生存状态，另一方面，毫无回避地触及了战争遗留下的美军在韩家属的问题。影片开始，哥哥自制了一把火药枪，然后射击妹妹头上的靶子，妹妹就变成了独眼。造枪木板是从标有"USA"的军械箱锯下的，此一细节意味深长地表明，战后的第一代人仍旧无法逃脱已经结束的战争波及下来的苦痛。在此种背景之下，影片一直笼罩在异常压抑的氛围里，愈要伸张便会愈觉无望。影片涉及的人物庞杂，但在故事行进中并没有失去控制，每个人都个性鲜明

收件人不详：曹在显出演，受到诅咒的国运
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-54564.html