文/梦里诗书
如若电影没有了罗伯特·德尼罗与约翰·特拉沃尔塔这两位好莱坞影帝级人物令人中肯的表演，那么《致命对决》则是一部索然无味的战争后遗症，剧情张力与人物塑造的苍白，使得其寄予呈现的深意实则并没能得以深攫，终仅变成了一场两老秀基情的冗长之作。
你杀我来我杀你，简短的七个字便已然足以囊括电影的全部，《致命对决》以1992年塞尔维亚入侵波斯尼亚的种族清洗为引，不忍屠杀俘虏的美国军官却遭遇了昔日对手的复仇，双向逃亡于一片广袤森里的互相猎杀，实则电影是一场极为考验演技的二人戏码，而两位老戏骨的强强联手，德尼罗与特拉沃尔塔出色的演技无疑胜任着这场双雄对决，但一部电影并非只是考验于演技，战争之殇与种族迫害的命题立意这需要着一个足够强大的蓝本来与之支撑，可这些却是这部作品就成片来看所并不兼具的。
扁平难见张力的叙事架构，使得电影在剧情张力上至始至终难有作为，风景的貌美与音乐的契合，却并不足以掩盖剧情的空洞乏力，在猎杀转换的过程中，《致命对决》虽有以导演所希望寄予的心灵呈现
这两个人都是战争后遗症产物
两个人的内心变化，以及对话是这部电影的看点，
老兵不能忘怀过去战争中看到的，做过的。最后一声枪响，在最后交代到了，那是经过内心非常久的挣扎才开的一枪，最后他也交代，在那场战争中感觉到的一切，他走了极端，一个人封闭了起来，不愿看到自己，只是不愿从镜子中看到以前的一切，
大胡子也是极端品种，死过了的人似乎都不怕死，继续回来找老兵单挑，
但是他的目标只是让老兵接受挑战，然后迫使老兵交代罪行，向上帝忏悔，然后送他上路。
结果，在和老兵一次又一次的车轮战后，两人开始断断续续的说到了给他们带来的阴影以及痛苦，
其实他们都是受害人不是吗。
战争是一场公平审判，也是一场残忍杀戮，
在战争中所堆砌的尸体，就连上帝也无法直视，
我很想问，上帝如果参加战争，那么他该宽恕胜方，还是败方，3
可能，，
连参加战争的自己也宽恕不了。
剧中两个主角都是一种典型的心理，也是很现实的心理
就像两个在互说罪行的时候可以看到，战争的盲目让2个人都蒙蔽了双眼
只是看到别人带给自己的伤害
从头看到尾,没有任何的惊喜,白白浪费了两位实力派老影星.唯一惊喜的,只有那个德尼罗讲的那个故事: 老头最后问神父:我是否该告诉那个美女战争已经结束了. 但,我总觉得,这个故事跟片子本身没有多大关系.硬要把人性和救赎 跟战争对人的摧残扯在一起有点牵强.
从故事的结构来看,太老套了,猎人和猎物的角色不断互换,然后互相折磨,最后大家彼此坦诚相向,原来人之初性本善,只是我们都是战争的受害者而已.
最后,happy ending, 两位主角都很开心,从来回到自己的生活,也重新打开自己的内心,投入到世俗的温暖中去.
从德尼罗的儿子开车离开的那一刻,我们知道游戏开始了,而且我们也很容易猜中游戏怎么进行: 既然你是来复仇的,自然是有心结打不开,那么我就通过游戏打开你的心结,最后发现自己的心结也打开了.这样的故事显然是土的掉渣的故事.---它是多么刻意的说教.
“致命对决”2013，你反人类，我去解放人类；你杀了我的战友，我杀了你的战友
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-9320.html
