范同学,被青衣大妈咸猪手30秒后,反抗台词:“请把手拿开,我可是港大的高材生”。
还是范同学,被虞太问起所学专业:“学的是济慈诗”;读的是追忆似水年华——“法版红楼梦”,“没有好的译本”,“或许我以后来译”。(国语配音就没读对过“追忆”二字)
依旧范同学,给小姑娘补习英文读简爱,开头“今天不能出去走”复读10遍。简爱读罢读呼啸山庄。
虞太,花样年华女一号,素色旗袍,寂寞空虚冷。由无产阶级gm者,摇身变成采购舶来奢侈品的资产阶级富婆。岁月静好的家中,墙上一幅鲁迅
看了《继园台七号》在威尼斯电影节的首映。片子入围了今年(2019)的主竞赛单元,在sala grande展映。电影开场前遇到了剧组的红毯。
喜欢英文的片名,No.7 Cherry Lane。樱桃一般的,一段色彩鲜艳却不鲜亮,酸甜交杂的短小的梦。故事关于土地、时代与情怀;复杂的爱欲伦理、压抑与反抗;年轻与季节时令;古代与西方文化的介入(红楼梦、布鲁斯特、好莱坞…),以及写实历史却又像梦境般写意的画面美感。
影片用故事映照故事,又何尝不在用自身映照我们的故事
美妙的春梦,浪漫的梦幻,妩媚的狂想,杨凡导演以细腻的散文化笔触,写给香港与电影一封情书,也勾勒出或许是专属于中国女性的情欲经验。《继园台七号》(2019) 以成人动画,讲述尺度大胆而又诗情画意的故事。现代中国以来,女性身上发生的改变,似隽永似转瞬,嵌入如飞地般的香港殖民社会,被赋予具有历史意义的追忆和回想。
影片开场以全景式的鸟瞰,带着观众领略1967年的香港。那片土地上华洋杂处,旗袍与洋装并存,正值经济腾飞前的新旧交替。说粤语的子明,属于后来所定义的香港本地人。他着装的朴实
可以说这部的资源是史上最难找的,没有之一,全网封,绝了。
整个的观感就是,和那种定式的电影完全不一样,有着很强的个人风格,导演完全不care大众口味,做的是自己热爱的东西。主题有点晦涩难懂,画面真的很美,比宫崎骏得那些动画有过之而不及,推荐。
其实很不喜欢看动画了,每次看到里面人物流露情感的时候,特别是眼部特写的时候就在想这要是真人演肯定更好看,但是后来在全部重头回味一遍后发现,动画是最好的呈现方式,真人可能真的演不出来吧。题材特殊,涉及到一些politics的东西
【威尼斯电影节观影】早在7月底这部电影就放出了预告片,香港六十年代的风貌在动画影像里给人惊艳的感觉,鳞次栉比的建筑与特色招牌、屋顶上掠过的飞机,以及希尔顿酒店等等焕发出这个城市昔日的容貌。直到九月初我在威尼斯看过首映之后,才明白导演杨凡为何要用动画片的形式展现这个故事。首先,大尺度的场面太过直白,男女裸体以及性爱描写,这种用真人演员来拍摄的话,恐怕很难通过审查;另一方面要准确而全面还原出六十年代的香港风貌,难度实在不小,可参考周星驰的《功夫》里面那个龙蛇混杂的九龙城寨
迷恋光影美色的人,不可能不对杨凡这一类导演有期待。他的目标观众群,某种意义上就是有一定文化程度和感性追求的老色痞。与此同时,回顾杨凡在20世纪八九十年代的几部代表作,都可以被视为向这群老色痞提供的高级AV。我们总在期待着他能用另一个合理的故事,引领我们沉浸在两小时性爱式的观影体验中。
解释得更粗暴一点儿,如果说王家卫和关锦鹏更着重于探讨“你为什么爱或不爱我”,那么杨凡除了两部改编自亦舒小说的作品,则一直在探讨“你为什么跟或不跟我做爱”。当然,他上一部执导的《泪王子》
继园台七号:是给香港的情书,也是悼文
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-21454.html