西川美和的电影常以女性细腻的感觉来揭示表象内嵌的深义，滴水不漏地把细节铺陈。有时，也会用一些类似于中国艺术中的留白的手法，给观众留下想象的思考的空间，就像人，总有视觉的盲点，看不到，并且意识不到看不到，但是还会思考漏下了什么没有看到。
电影《摇摆》中，摄影机只拍到哥哥稔拽住了吊桥上前行的美惠子，美惠子制止了稔，下一个镜头是一片葱绿的树，接着是弟弟猛在吊桥上看着桥上的镜头，然后就是哥哥趴在吊桥边上朝下看，美惠子消失了。这十几秒发生了什么，弟弟看到了，哥哥是知道的

细节。对立面。复杂心境。不定性。
哥哥和弟弟。
隐忍和放纵，停留在家乡经营一个加油站和游荡在城市当一个摄影师，在家帮父亲洗衣做饭忍受其古怪脾气和怨气和有一个女朋友照顾出门前恋恋不舍吻别还递上洗好的装好的几件衣服。
一个温顺好看的女人，和哥哥日夜相处，和弟弟余情未了，成了兄弟间问题的契机，亲情和爱情，竟也互相暗暗较劲，表面隐瞒。人性是什么样的？有对哥哥沉闷生活的怜悯，有对情人的占有欲，有本身的敏感和随性，有逃避，也有摇摆不定的态度。而哥哥则有对现状的不满，有对所有忍让之后的无所得的绝望和虚无感，习惯性的退让和难以压抑的怨怼。都没那么无私，却又有强大的社会体系需要我们作出无私的样子。帮弟弟对爸爸说好话，跪着狼狈的擦去父亲因对弟弟发火而打翻的桌子和酒，而翻倒的酒瓶一滴滴的滴在他的裤子上。
其实父亲和叔叔也是相同的例子，一个无能脾气坏，一个是事业有成的律师，就算没有发生后来的事，兄弟间可能也如他们一般在饭桌上争吵，一个满是不甘一个抬脚就要走。
记忆的影像，随一次一次不停有转折点的开庭一点点展开

理智与情感，亲情与爱情，真实与荒谬，爱与恨，生与死，都只有一张纸之间的距离。人一生就像在走危险的木桥。心与心之间的桥断了，还会复原吗？我现在不知道，以后也可能不会知道。

冲着小田切让看的，片头他骚气逼人地开着车的背景音乐ford falcon wagon迷死人了！
之后又开着车载着害羞的小情人，背景也是同样骚气的midnignt。
到此为止电影格调还是小火慢炖骚味飘飘的，要不是大致知道剧情还以为是都市小众文艺爱情片来着。
然后马上就万劫不复了，不确定为什么这片子评价那么高，日本电影探讨人性的好片子信手拈来，这部我实在是看不出什么震撼的。也或许独生子女不懂亲生兄弟情？
开始一直慵懒的，完全大川端的节奏呀，总觉得也会一样地，就算是人性也就是娓娓道来一个小故事

《摇摆》影评
看完这部《摇摆》，真的再次被小田切让的颜和演技深深折服...其实说实话，看这部片的时候挺煎熬的，我觉得好文艺，感觉日本的一些老片都是这样，淡淡的。我看这种片真的坐不住，像《跨越栅栏》一样，不过这也是这类片子的优点，淡淡的讲出整个故事。
但是这部片最惊喜的是结尾，最后香川照之的那个那个微笑。我觉得这个结尾太成功了，诠释了如何以几秒钟的表演改变一部电影。也正是这个结尾，让我直接爱上了香川照之这个“可怕”的演员。在车站停下回头的那一刻，那个面无表情的样子，那个眼神

《动摇》算是最近蛮有感觉的片子。好几天前看的，忙着考试所以拖到现在才写。由于中间隔了太长时间，和刚看完的时候比，感觉或许有点走样。不过，好电影本就该花一段时间来沉淀情绪，一个收集和思考的过程。
剧情什么的不想说，这片子有它的悬念在里面。我看介绍，说是灵感来源于那位编剧兼导演西川和美同志的一个梦。这点我相信，因为对于“梦”这种东西的潜力有过切身体会。(笑)
除动漫外，日本电影看得不多。仅有的几部往往也是故作高深，卖弄玄虚。（就不举例说明了，做人要低调，免得挨砖头）这部《动摇》却很舒服。看起来并不复杂，可是暗藏了玄机。画面中规中矩。演员的表演为影片增色不少。小田切让和香川照之这两个名字完全有理由被记住。
就像影片的名字，我们每个人都有过动摇，怀疑，摇摆不定的经历。往往不是因为我们不够相信，而是对于选择“相信”之后的结果和将要付出的代价，实在难以权衡。简单来说就是，因为我们都不是孑然一身了无牵挂的人，自然摆脱不了迷惘和犹豫。猛和稔之间有着太多牵连，不只是兄弟亲情，应该还有更复杂的东西

“摇摆”终将尘埃落定
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