如果你想一个人静静的话,如果你有足够耐心的话,如果你足够细腻的话,那你就去看王家卫吧。王家卫的电影一直是我所喜欢的类型, 疏离、拒避、自由、飘忽、错失、绝望、迷乱…… 时间与空间的游移突转,內心细膩入微的刻画与探索,生活在都市人內心对真正情感的需索却又害怕伤害于是以拒绝的姿态应对的矛盾与冲突……
我一直不敢看王家卫的电影,尽管我骨子里头是喜欢的,是理解那种表达方式的,但我却不敢去近距离地欣赏,我总是找到这样那样的借口,我总是以为那个讲述的只是一段烟消的往事,离我们的生活还很遥远,但现在我越发地明白这不过是艺术手法而已,从《东邪西毒》、《重庆森林》到《花样年华》、《2046》,尽管不同的时代,不同的场景,但讲述的却是同样的故事,原来很多时候,这就是我们……
我足够的耐心看完了《花样年华》,记得《花样年华》刚出来的时候,很多人说不好,因为看不懂,就像那部《东邪西毒》,也许这就是王家卫的成功之处。不好懂倒是真的,王家卫的爱情太隐忍,里面包含了太多的无奈。那是一段30年前的爱情
[img=1:C][/img] 六十年代的香港,晦暗老旧的房屋,两对青年夫妻,故事便这样展开……周太太和陈先生偷情被陈太太苏丽珍和周先生周慕云发现,自然而然,他们成为一对“苦命”的人,他们互诉衷肠,模拟出轨者怎样开始的情景。他们有意无意地约会,共进晚餐、一起编写武侠小说、一起讨论,最终暗生情愫……苏反复说“我们和他们不一样”,其实反复的强调不过代表内心的不安和怀疑。“本来我也这样想,所以不怕人说什么,我相信我自己不会跟他们一样的,可是原来我会。”周表露情意,但他选择逃离。
她是矛盾的。一方面她对自己的要求近乎苛刻,出去买面也要带着精致的妆容、穿着婀娜的旗袍,对待自己的婚姻、人生更是如此,不允许一丝一毫的瑕疵,不允许“错一步”。但她又是勇敢的,言辞上一再疏离,情感上却一再靠近,紧张慌忙地奔赴2046,却徘徊犹豫,离开时又迟疑不舍……
苏和周与他们一样,也不一样。一样的是都是红尘中人,免不了俗,躲不过一个情字。不一样的是苏骨子里的优雅、高傲和自尊绝不允许她做出不轨之事
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在《花样年华》的正片结局中,苏丽珍带着自己的儿子庸生又住回了老房子,周慕云也回来探访过,但得知以前的房东搬走已久,邻居也不知是何人,便没有敲响苏丽珍的门,两人就此错过了。
后来的周慕云也来到柬埔寨的吴哥窟,对着一个树洞讲述了自己的秘密,全片完。
这篇文章我试图解读,这两段中间,为何加了一段略显突兀的皇室迎接戴高乐将军的纪录片?隐喻了什么?跟删减片段有何联系?
纪录片这段,不仅是拉近故事世界与真实世界的距离,更是“时间的隐喻”
每个人的心里都有秘密,有人选择倾诉,有人选择遗忘,而有的人选择把他藏于树洞窟窿里,比如周暮云。他比1997年时有了进步,至少不是光对着小张的录音机哭泣,在这儿可以看得到,他在说话。也许,他还在念念不忘船票的事儿,“如果我有多一张船票,你会跟我一起走么?”可是我有多一张船票么?没有。所以你不会跟我一起走。还有,我们肯定不会象他们那样,多么讽刺多么俗。可是最终我们还是那样了,一切都是在不知不觉中的,因为我们不可避免的就是一俗人,不是么?
故事的开端也许不够完美主义,可结局完全符合大众的审美观,因为只有悲伤才是刻骨铭心的,你瞧,紫霞在至尊宝心里留下的那样东西不也是一滴伤心的眼泪么?话说当年至尊宝拔出紫青宝剑的那一历史性时刻,紫霞进去他心中的那一问,还有牛魔王娶亲英雄踩着七色云彩出现时,哎呀呀,多么惊天地泣鬼神的爱情……看官对不住,跑题了~
其实,张曼玉伏于他肩膀痛哭的那个镜头,让我不自觉的联想到最近看梁朝伟的一广告,关于一个男人的干净肩膀。哪个女人何尝不想柔柔弱弱伏于男人的肩膀,可哭过之后
前两天又翻看王家卫的作品。花样年华。这男人对上海女人和旗袍的情结一定是到了有点病态的地步,不然他就不会让戏里的主角细着腰挺着脖子撑起那窄窄高高的裙裾,由始至终地在电影里矜持着。
但却美艳不可方物。不是吗。
最值得细味的当然是张曼玉提着暖壶去买面的场景。曼妙的身姿,缓慢地伸向一条黑黑窄窄的石阶楼梯,貌似很长很长,但其实卖云吞面的小摊就在尽头伸腿可及。她走了,他来了,两人在石阶相遇,细碎地看一眼,擦身而过。
灯光停在街边的一盏老灯上。
残弱的灯光。
后来居然飘起了雨丝。
狼狈的二人,一个在墙角,一个在面档的椅子上各自惆怅。如果此刻因为雨硬要把这两个人放在一起,就不是王家卫了,就俗套了。
雨,此刻只是放大二人落寞的工具吧。
无限暧昧。
Quizas, quizas, quizas. Nat king cole的声音放在这电影里,也是一绝了。
《花样年华》爆款!给我也找一树洞吧,我帮你做可乐鸡翅
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