和大多数红旗下长大的孩子一样,从小,就从课本里知道了有个名字叫做‘莫扎特’,然而,对这名字背后其他的一切,我一无所知。
我本可以就这样无知到底的,然而,那天,在一部《肖申克的救赎》里,安笛身陷地狱般的大牢,他打开扩音器,让音乐飘飞在整个监狱上空,所有的犯人,听得懂的,或者听不懂的,那瞬间,都停下来,静静地伶听。
那音乐也飘进了我的心里,从前,我竟然不知道音乐可以让人心醉,心醉,它纯粹绝美得如一个由上帝从虚无中打造的女人,你只能被那光芒笼罩,却无法勘透那隐藏其后的神秘。为此,我问人:
‘音乐它为什么可以这样美?’
‘因为它代表了无穷的未知,它比诗歌更接近世界的真相。’那个优雅的、曾经愤怒过的诗人,而如今,只怀揣着曾有的梦想,一心想与生活和解的中产阶级优秀青年如是回答。
他最喜欢的正是那个莫扎特,莫扎特从不曾愤怒过,他的音乐是流水,从来不曾带给人世半分的忧伤,他的音乐如小鹿在山间跳跃,又象清泉,温柔而不流于细腻,美丽而不华贵,就象一个来到人间的天使,唱出的,只有欢乐!
看了这么多年的《国土安全》,竟然不知道Dar叔早在1985年就因这部《莫扎特传》在奥斯卡称了王。失敬失敬。
影片从宫廷编曲量萨列里的角度看莫扎特这个不世出的天才。
其实历史上真正的萨列里并没有像电影里那样疯狂地嫉妒天才。萨列里指导过莫扎特的儿子,也是贝多芬的老师。谣言来自普希金,给了导演灵感。有句谚语:
Salieri didn't murder Mozart, but Pushkin for sure murdered Salieri.
借萨列里之口,我也算是了解了一些莫扎特音乐的妙处:
才华对比是可怕的,的确没人听过你写的歌。皇家乐师就是这么被敲打出来的。可是,这个乐师是个很复杂的人物。他是忠于音乐的,那种发自内心,至死方休的爱。音乐是会赏饭,没错啦,相比乐师,莫扎特是被音乐之神亲自赏饭的。他有恃无恐,单纯地渴望被认可和赞扬,后面两者就是瘾头,戒都戒不掉,更何况面对音乐如此主观的情形,曲高和寡或是门庭若市,莫扎特和《爱情买卖》都会被人喜欢,你无法区分你的受众。
莫扎特很怪,笑声是怪的,被处理成joker,有双写轮眼技能。最开心的莫过于写出歌后,听到别人来弹
<<莫扎特传>>中的Salieri一角,与莫的差距也许在于:两人寄托意义的对象不同.应该说萨也是个有才华的人,绝非庸才;而它将意识过多地放在俗世的烦扰中,自然对音乐的意义的体会就少了.某种程度上,是他自己将自己放在"庸"的位置上的.而莫,我想他身上唯一的弱点就是过于情绪化,沉浸在对音乐的高峰体验中无法自拔.理想状态下,“高峰体验”是可以人为控制的。我认为这与角色转换这一概念相联系.人若要生存,必然需要其具有社会性.所谓天才早夭,总是或多或少因为他们不想或不能发展自己的社会性.
看完本剧,深深为两位主角悲哀...
这是社会对个人的绝对性胜利,却也是人类内在创造力对其恶之本性的绝对性胜利.
这是一部很棒的电影,喜欢音乐的朋友应该看一看.
这之前,我从没有看过莫扎特的传记,不了解他的生平,也不了解他的音乐.我心目中的莫扎特是个严肃的音乐家.
可是这部影片中的莫扎特形象让我大吃一惊.这是一个有着尖锐笑声的爱玩爱闹的年轻人,他对音乐有着执迷的热情和天才的创作力量.他的笑声让国王吃惊也让我感到惊讶.而后惊讶转为欣赏.是的.我喜欢他那随意夸张的笑声.喜欢这个真纯的人.
非常喜欢安魂曲.
《莫扎特传》上帝的宠儿不开窍
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