吉安弗兰克•罗西凭借此片斩获2016第66届柏林金熊奖时,好多影迷表示不理解。实际上贝纳多•贝托里奇把2013第70届金狮奖杯颁给他的《罗马环城高速》时,媒体和影迷就颇有微词,统一的观点是他的纪录片从本质上是对纪录片的背离,摆拍和设计的情景让它更接近于剧情片,但贝托里奇老爷子还是执拗的把奖给了他,理由是它够新颖。今年大家不满意《海上火焰》还是同样的理由,但我个人觉得《海上火焰》登顶是占了天时、地利和人和,炙手可热的欧洲难民危机的主题(况且导演处理的也不错),去年柏林竞赛片整体质量偏低加上评委会主席是梅丽尔•斯特里普。斯特里普在开幕之初就表现出她作为评委会主席的信心不足,后来奖项的归属也看出她的确是规规矩矩地顺应了媒体的意愿把金熊颁给了场分和媒体呼声最高的《海上火焰》。影片是否有资格得奖,早已经尘埃落定,我们就没有在这上边纠结了。回过头来我们看看影片所触碰的欧洲难民危机话题,不可否认的是,它已经呈蔓延之势,正吞噬着欧洲。自从希腊的债务危机
Demetrios Matheou原载于Thompson on Hollywood
译者:卷耳 原创译文发表于《青年电影手册》
今年入围柏林电影节主竞赛单元共有两部纪录片,其中吉安弗兰科·罗西(Giafranco Rosi)执导的《海上火焰》(Fuocoammare|Fire at Sea)正好呼应了本次电影节对已抵达城市难民潮的舆论和实际援助,成为所有参赛影片中风头最劲的种子选手,最终一举擒得金熊,充分证明该片倍受本届电影节青睐。
与数月来众多聚焦欧洲难民危机而粗制滥造的纪录片相比,罗西是一位洞察力十足的电影导演
电影更像是导演精心设计的隐喻故事:小岛犹如以海洋文明起家的古老欧洲(捕鱼、潜水、海鱼烹饪、长辈要求小男孩学习出海),时至今日,战争逐渐远去,仅存在于奶奶的讲述和男孩的童年游戏,然而,全球化下的海洋,不仅是小岛社会生态的一部分,也是联通外界的纽带,大量难民的涌入,一并带来的是战争的伤痛、差异化的信仰(穆斯林礼拜)与文化(他们唱的那个是啥)、潜在的疾病与安全威胁(各种检查),虽然尚未与古老的秩序、人地关系出现正面冲突,但导演是有隐忧的。这种潜在的冲突和隐忧,也被克制在平静的叙事语言之下(远景的静态镜头、没有强烈的光影对比等),只是在拍摄难民的时候,情绪有些按捺不住和过于直白。
也许影片还传达了导演的反战主张:岛民与海洋生态的和谐,经常出现的死亡、生养、疾病话题,小男孩对弹弓玩具的痴迷导致的弱视、焦虑等等。海上火焰的片名,也寓意战争在漫长的文明历史、恒常的自然时空中的虚弱,火在海上只会耀眼一时。
影片承载了导演过多的主张和表达欲望,使得故事的编排有些刻意和用力过猛
(首先说明,这只是我观看之后的一些感想,可能不算是真正意义上的影评,抱歉)
一半是海水,一半是火焰。
一半是天堂,一半是地狱。
“这个导演可能是个理性到变态的程度的人。”,这是看完这部片子我的第一个反应。我们说,什么是纪录片,概括来说就是以真人真事为表现对象,不能虚构情节和环境的影片类型,具有一种纪实性。素材就在眼前,转瞬即逝,在这种丝毫无法预知事态发展趋势的情况下,创作者仍旧可以去注意画面的构图,给予观众一种电影式的画面美感
【海上火焰】对欧洲命运的隐忧+反战
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