“小时候爷爷带我去工厂，有个人站在高处，没有穿蓝色制服。他监视的人都不知道自己在做什么，但是对他而言，一切那么明了。我想做那个人。”

社会主义资本主义，个人都只是一颗颗螺丝钉罢了。

1. 纯粹与复杂

瓦西里被媒体放大，被舆论利用，皆因大局。你枪法再准，杀得了几个纳粹。现在我们有了千千万万因你而自愿送死的狙击手。

丹尼洛夫才是真正识大势的人好吗，你瓦西里说压力大，你少杀几个人没关系啊，只要顶住压力做那个比你伟大得多的英雄就行。只是识大势的人往往看起来更没人性，没道德一点罢了。

是啊，你瓦西里天真无邪，简单干净清澈见底天资聪颖。没有丹尼洛夫，你无非就默默地比别人多杀了几个德国佬罢了。

你瓦西里受人爱戴，无非是因为这个社会充满了丹尼洛夫。但那是因为社会需要丹尼洛夫啊。

2. 爱情与友情

女人在战争片里向来都是坏事儿的主。

本来挺纯洁的革命友谊啊，为何要有坦亚的出现。于是羡慕嫉妒啊兄弟反目啊又来了。

今年有冲动写影评的有三部电影，《唐顿庄园》《在云端》和该死的《冰冻星球》，最后我把精力奉献给我了城下和唐顿，无非是它所彰显的哲理更入世一点。
导演编剧一手抓的让·雅克·阿诺我并不熟悉，后来看介绍才知道原来他拍了那部梁家辉演的法国片《情人》，倒是裘德·洛和艾德·哈里斯这两位老帅哥实在是太熟悉了，我开始觉得这部电影商业的很有格调，看它只提名不拿奖就知道它的苦逼了。
中规中矩的摄影，很学院派，但是可能秉承导演的简约要求，表现力还是不错的。
拍战争片难免喜欢宏大叙事，这个陈凯歌的专利，所幸我们中国向来处于人类文明食物链的低端，阿诺导演已经不玩了。从技术层面讲，这部片子的出色之处在于以小见大。即便是反派配角康尼，着墨并不多，但人物的饱满度已经饱和了。不过导演钟情的角色可不是主角瓦西里，而是达尼洛夫。请看下面丹尼洛夫的临死的台词：

电影本身拍的真的还可以，配乐很好，感情线刻画的也很深刻，但是抹黑抹的也太傻了吧，特别是拿机枪扫射回逃士兵那段，这充满了偏见的一幕，为什么评论里还有这么多香蕉人在那里洗？没有苏联你们当真能在这里拿着手机肆意的玩？建议打仗了把这群人都送去当沙包。天天叫着爱国不代表爱共？也不特么睁大眼睛看看周围有多少党员，每十几个人就有一个！这么多人就被你们这样否定了？这个党与国家已经深度绑定了好吧，天天嘴上在这里逼逼赖赖，为国家做出了多少贡献？现在看豆瓣有些言论跟看油管一样，一样的恶心。

电影《兵临城下》讲述第二次世界大战中的斯大林格勒战争，以神枪手瓦西里的故事为主要情节，反映了这场战争的整体风貌，内容丰富，思想深刻，促使人们对那场战争，对第二次世界大战，对战争对人类带来的灾难进行反思，也让人们看到了面对外敌入侵，苏联人民不屈不挠的奋战精神。应该说，在这些方面，影片是成功的，导演是让人钦佩的，它不失为一部久负盛名、值得一观的精彩影片。

考研归来，惯听了辅导班里头的扯淡，又经过真实阵仗的洗礼，本人马克思主义理论水平确实大有长进。这番屁话权且作为下边屁话的头响。
钱钟书在《围城》里写道：“方鸿渐从此死心不敢妄想，开始读叔本华，常聪明地对同学们说：‘世间哪有恋爱？压根儿是生殖冲动。’”这句话放到今天，只消稍微想想无比繁荣却不代表中国先进文化的前进方向的流行歌曲、肥皂剧、言情小说……都是建立在什么样的生理基础之上，再滥情的人也无妨深情慨叹：我们正生活在一个什么样的花花世界里，根底下流淌着臭不可闻的东西，并且底下愈加污秽不堪，顶上就愈加花开烂漫。
读书界完全懂得要用正确的分析态度去研读这些思想，汲取其对我有用的精华，剔除其不合时宜的糟粕，这一点也无需我们多说；但惯见了世间被情欲所塑造的崇高与渺小，再清心寡欲的人也不由想探探 “爱情驱动生活”的品质，于是便有了亚当夏娃的现实映射、于是便有了“书中自有颜如玉”的酸腐梦呓、于是便有了钱钟书关于围城内外的不朽思辨。

“兵临城下”还有没有比这个更无耻的电影？
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