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概述

 网友收藏德国电影史【一】【Film心悬影动】2015约片计划l5 cache2017第二十届上海国际电影节影片大全Deutsche Muse灵犀一指2
  死神来到人世,住在一幅没有门户的围墙后面,死去的亡魂穿过围墙去到异界。   一对情侣遇上了死神,男的被他带走,女的哀求死神放过她的情人。死神给了她三次保住爱郎性命的机会,于是她在中世纪威尼斯、古代波斯与幻想的中国经历了三次生离死别……天马行空的画面让《命运》迟了两年才登陆美国,只因大明星道格拉斯·菲滨氏买下此片美国版权,在自己的大片《月宫宝盒》中借用其中精彩特技,等到《月》片映期结束,才安排在美国上映。

剖析

三生计:疲倦的死亡——三生记

3.31看了弗朗茨·朗的《三生计》(又名《疲倦的死亡》)这是一部早期表现主义电影,放在20年代相当前卫和有趣。
这部电影让我情不自禁地想到了轩辕剑三[笑cry]女主角为了从死神手中拯救阳寿将尽的男友,要守护三束烛光,至少要保证其中一束不灭。而每束烛光都象征着一个世界,分别是阿拉伯、欧洲以及中国…
阿拉伯的故事中女主生活在一个贵族家庭,他的哥哥好像很有势力…但是他们不能容忍异教徒的存在,男友因为是外国来的异教徒而被追杀。女主虽想暗中庇护他然而不幸被发现,最后男友被活埋。
欧洲故事中,女主被迫嫁给一个凶暴且讨厌的男人(似乎是个王?)而男友则是个小小的护卫(骑士?)两人身份差异悬殊。最后进行决斗时女主本想用毒刃杀害男人没想到反被男人暗算,自己亲手杀死了男友。
中国部分在中国人看来真是挺无语的…充满了外国人对中国的刻板印象,人物形象基本照搬满清的辫子头、士兵都是清兵的形象,然而衣服十分诡异…像是女主的衣服一大堆破布条肯定不是清朝的衣服…室内布局也不对

第二十届上海国际电影电视节第一部观看的影片就是这部《三生记》,选择这部电影的理由之一是因为本片是德国表现主义电影大师弗里兹朗的代表性作品,同时它也是一部默片,这在我的大银幕观影体验中是不曾有过的。
<图片2>
影片主要讲述了一对相爱的男女在一次旅行中,男主被死神夺走了生命,女主找到死神恳求其复活心爱之人。死神给她在三次生命的消逝中完成救赎的机会,最终女主在献出自己的生命之后才得到爱情的归属。
<图片3>
单从简单的故事梗概中我们就不难看出,本片主要围绕着“生命”和“爱情”两个主题来讨论。影片着重在叙事结构、画面烘托以及场面调度等几个重要特点中表现了人类对爱情的渴望而对生命的奴役。
导演弗里兹朗是德国表现主义电影运动中的领军人物。在1920年代早期,他出品一系列的犯罪题材影片,开启了世界电影的新风貌。1930年代,电影进入有声黑白电影后,他也编导了如《M》的精采剧作。之后,他屡屡尝试新的电影剧种,如有机器人剧情首部出现于电影银幕,就是他在1927年的作品《大都会》。战后,他仍持续编导许多作品

我看完电影后有很多感触交汇在一起涌入胸口,想抓住什么却隐约都散去了,就随性的写下这些吧,
本来是一对恩爱的人,在酒馆喝了一杯恋人交杯酒就阴阳两隔,也许是与死神同行的代价吧(女主看到桌上死神酒杯变为沙漏应是隐喻)。接着用奢靡阶层人士在酒馆挥霍时间,以谈话交代死神在现世的背景,再以打更人来表现时间的流逝。三段丧失恋人的故事暂不去谈,女主说爱能战胜死亡,可借死神之口,我早已厌倦自己的工作,因为我是不可战胜的,结局虽已重生

我们总有一种习惯,在某个时期里,总是习惯于追逐看不见的东西,沉溺在感性的事物之中,沦陷的越来越深,内在需求就会消失的越来越快。而后,又把关注点重新转向为看得见的事物。我一度认为,这是一个倾听的时代,在沉默中倾听,在黑夜中对话。死神的传说一直是一个引人入胜的话题,从最初的定义到具体的形态展示,死神已经不仅仅是一个被搁置的看不见的词语而是某个隐藏在黑暗中生命机体。在弗里茨.朗的电影《三生计》中我们看见的不仅仅是死神的冷酷,而是个体生命在和命运的对抗。然而,在强大的命运之下,又有谁有足够的把握能够与之抗衡并且胜利?
爱情是一个经久不衰的话题,当爱情和死神相遇,最后的结果可想而知,纵观整个人类文明的进程,爱情始终是一种美好的愿景的表征,然而大多数伟大的爱情都是与悲剧收场,埃及艳后和马克.安东尼,海洛薇兹与阿伯拉德,沙贾汗与慕塔芝.玛哈,伊内丝.德.卡斯特罗与佩德罗王子等等。在电影《三生计》这部电影中,小人物的爱情和强大的死神进行对抗,最后的结果可想而知。看完这部电影

三生计:疲倦的死亡——三生记
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