我不准备向任何人推荐这部电影，因为它太过黑暗，有太多让人不寒而栗的东西。
其实，《梦之安魂曲》这个名字就具有足够多的欺骗性了——你以为这是一部悲剧式爱情电影？或者一部犯罪片？这些标签都太牵强，而我所能想到唯一贴切的词是“黑色”。所谓“梦”，不过是无休止的幻觉罢了；所谓“安魂曲”，它却自始至终都泛着躁动的泡沫。它只是一针彻头彻尾的致幻剂，仅此而已。
影片本身的剧情很简单，完全可以按照三流剧情片或是教育电影的路子来拍，但导演神乎其技的镜头运用以及电影标志性的配乐都强烈的昭示着影片的野心，即带给观众最直观的刺激和震撼，至于启发什么的全凭观影者自己去感受。归根结底，导演想要传达的东西跟教育意义之类没有丝毫关系，他像是甩手倾倒了一瓶墨水那样把黑色均匀的泼洒在了一张白纸上，通过大量剪接镜头的繁复组合来推进剧情，拨快节奏并深度刻画人物内心活动，借此突出主题。影片的前一个多小时都像是在精心埋置炸药，只留待最后近三十分钟的爆发。而那些简单而粗暴的镜头，无一不充满着力道和准度。
歌德太太也好

悲剧并不美，真的悲剧只会让我恶心，《梦之安魂曲》就是这样的一部片子。时不时会和《猜火车》比较，然而这部片让我更加不安和恐惧。《猜火车》里会时不时感到一种救赎和成长的过程，《梦之安魂曲》里除了渐渐干枯绝望的亲情友情爱情，全是冰冷的。事实就是没人在乎你。医院里的护理员给你强制喂食的时候是谈论着赌桌上的输赢的；狱监是只顾发泄自己生活的不满，希望你早死的；毒贩子和嫖客就更不用说了。这一切让电视里疯狂快乐的口号显得空洞无比，寂寞无比。我们可以说是这个社会吃药了，k粉了，这比个体的毒瘾还大，还深，甚至是无法治愈的。
一个梦的陷落称之为幻灭，为了让梦安息，我们需要《梦之安魂曲》。在现实世界中，我们需要梦想，需要慰藉，需要刺激，每个人通过不同的方法来取得，得到了还需要更多的，更美的，最好让人屏息，让人目眩神迷的。白粉可以做到，LSD可以做到，特效减肥药可以做到，电视广告可以做到，传销可以做到，请问你要哪一种？不管怎样，我们要变得juicy，在众人面前光芒四射，全身上下无比爽快。
梦是好的

这部电影有好多海报，但是我挑选了这张：康奈利看海的背影。伯斯汀的追逐，康奈利回头，甜美的笑。突然的门响声，打断了暂时的梦，开始了人物的恶梦，也是剧情的陡转直下。
记住这些非主流而出色的演员吧，记住他们伟大的表演
贾里德·莱托：不可能成为尼古拉斯·凯奇，但是没有他就没有《战争之王》的深刻
珍妮弗·康奈利：据说是英格丽褒曼的女儿，天生的戏骨
埃伦·伯斯汀：如果她成为梅丽尔斯特里普，电影就不会如此动人，记住这张面孔记住这经典的表情，而不要记住她的名字，因为她只是为这部电影而生的，她的永恒只是这部电影的瞬间！
蒙太奇剪接的极致，将完全不相关的事物组合，表达的不止是叙事，更有人物的内心。
康奈利穿着内衣对着镜子自我欣赏，美元图案，白色粉末，玻璃，女人的笑声，玻璃上粉末的残渣，瞳孔的放大
表现了吸毒的过程，这与《猜火车》《恐惧拉斯维加斯》的精彩桥段可以齐名
电击疗法，监狱，监狱服役的场景，康奈利身体上的美元，众人的呐喊围观，康奈利在众人呐喊下变态地性交，切割胳膊的恐怖场景，监工扭曲的变形的笑脸

电影的开头就是那个令人眩晕的电视节目。在不得不敬畏于传媒力量的时候，我似乎感觉到，这种力量之所以能伤害人不是因为力量本身有多么的强大，而是因为这个力量直至人的弱点，I'M LONELY,I'M OLD.这是电影那个可爱的老太太最大的弱点和恐惧，而最后，也正是因为这个弱点，将她击倒，在疯狂和无尽的幻想之中默默的安魂。
这部电影里亲情、爱情、友情都遭到了欲望的挑战。
很疑惑为什么，亨利不阻止他的母亲嗑药，而他给母亲的电视机也如冰冷的战士伫立在家里，冷眼旁观着所有的一切。
爱情，很遗憾的，也没能逃过欲望的利剑，终于倒在了由一池欲望布满的深渊之中。美丽的玛丽安用手指轻轻的划过他们的照片，是在怀念，也是在告别。最终用出卖肉体和灵魂满足了自己那深深的欲望，最后依然怀抱着最需要可能也是此刻唯一能慰藉她心灵的东西，蜷缩着，希望灵魂能够得到安宁。
看到中间的时候，我还再猜想或许两个伙伴会因为欲望而分道扬镳，像猜火车那样最后为了欲望而猜疑陷害，但是编剧没有给我们那样一个惨烈的结局，但是亨利断臂似乎预示着

友情提示：若你的心理承受能力一般，最好不要观看该片。
早标注了想看，谁知在箱底全球十大禁播电影DVD里找到这个片子。有些诧异，为何标注为禁片？迷惑在看片过程中解开。
这是一部悲剧，少一颗星是给导演：你把电影搞这么悲，已经不适合大众来观看，这算一个缺憾。
毒品，本片的主题，主人公不同程度接触毒品且被之束缚，随着对毒品依赖的加重，几位主人公的生存状况每况愈下，他们的生活正滑向一个深渊。伴随毒瘾发作、幻觉、身体损害这些画面出现，观者的不安情绪也随之袭来。
幻觉（美梦），这里要提到《绿洲》，同为惨痛的弱势人生，一块挂在墙上的波斯地毯里的小象成了智障女的精神寄托，而该片里，哈里的女友-玛丽（珍妮弗·康纳利饰演）在海滩围栏等他的倩影是哈里的美梦，而哈里母亲的美梦是穿着年轻时代的红衣上TVshow，跟观众诉说自己的已去世的丈夫和有所成就的儿子以及她那深入脊骨的孤单感。
可无奈的现实告诉他们，这些都是泡影而已。

当结果变成目的时，一定有某种东西被隐藏起来。比起承担看似已经被给出的责任，或许承担*我们需要快乐*更令人难以接受。如果我们真的需要某种可以表征的快乐，那么一定也应去忍受无端的责任带来的屈辱，这并不是说快乐的情感和责任存在不可化约的联系，而只是说二者作为一种责任时并无不同。
当快乐被数值化，纳入认识论当中，被作为一种目的对待之时，那个生成快乐的中介被消失了，替代它的是那些能够让快乐直接降临的事物，即药物。一条由药物到快乐的通路便建成了，然而这样的认识论总是无能的

梦之安魂曲：真实的剧情片 他们的下一个春天
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