池英民被带到警察局后，他用异于常人的冷静态度，交代了杀人经过，电话约见应召女郎，交易谈妥，带她们回到作案的宅院，在粗陋腥臭的卫生间，用锤子、钢锥等钝器，杀害她们，墙钉挂尸并残虐，之后埋在院落内，具有特殊意义的，把肢解后的头颅丢进客厅的鱼缸内观赏。
凶残的细节在电影开场后，用前刑警、现拉皮条掮客忠浩寻找失踪妓女的追击者身份带出，与池英民的口供对接，呈现“三次元”的立体画面，有屏幕前观者的参与，融合了不同人物的视角，窥探、直面、猜想。由此，不知不觉深入塑造了池英民这个人物，狡猾分裂阴暗的双面。
在警局内，他不打自招，但又在关键点守口如瓶，擅长置之死地而后生，丰富的牢狱生活经验，提升了他反侦查能力，特别是在心理战术上他诡计多端，时而坦率真诚，时而装疯卖傻，时而暴戾乖张，总之有套缜密的对战计划。这些是看客看穿人物的直观感受，事实上，导演并没有把池英民的犯人形象类型化，也没有强加导演的主观意见，反而是用弱化其杀人动机的犯罪状态强调着犯罪事实。
所以，警局内的多场戏，是不俗的表现

韩国犯罪电影钟爱压抑感以及一种民族愤懑，包括许多恐怖片也有这种感觉，让人在看的时候很憋屈很气，有些终究爆发血腥暴力，有些则压抑致死，追击者不乏暴力，但对杀人狂虐杀的画面加以描写，而男主对罪犯的仇恨却几番被阻止，压抑感倍增。这部片令人可怕，可怕的不是杀人狂，而是一群垃圾散漫，玩忽职守的警察，以及无为的上层建筑。

忠浩是个老鸨，他手下几个妓相继失踪，但他没有报警，他以为那些女孩是被卖了，于是他考虑下次那人再招嫖，他就借机将他抓住，诈一笔。
不幸的美珍就是那诱饵，她身染风寒，但却要去接客。美珍还有个小女儿。忠浩让她到地方把招嫖者的地址发给他，结果，人家家里根本没信号。
招嫖者叫池英民，他有勃起障碍，已经杀了十多人，美珍就是下一个目标。他将美珍按惯有手法，捆绑好，但恰巧他失误了，而且有人敲门，于是他就只将美珍打晕了。顺便把敲门的一对老夫妇杀掉。
杀人狂，开着老夫妇的车逃跑

追击者：逻辑上有硬伤
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