"Spring breakers". James Franco 整部戏充满着暴力，色情，金钱，毒品…“付兰兰”整部戏放荡不羁………但当"everytime"的前奏响起，当“付兰兰”的声音响起，当布兰妮的声音出现，当那些“惨不忍睹”的放荡青春的画面一幕幕的随着歌声的闪过……当“付兰兰”看着夕阳下海边的比基尼少女……当歌声停止，当镜头定格在戏里“付兰兰”最后哀伤的眼眸中…我竟在这样一部电影这样的一个片段里湿润了眼睛………青春只有一次…青春是一去不复返的岁月……一切都可能发生，一切也都会结束………
之前只看过两部哈莫尼科林，当“奇异小子”遇上“孤独先生”，其中的异色和孤独便跃然于胶片之上。也许，他是脱衣舞男中电影做得最棒的，是电影人中先锋艺术玩得最好的，也是先锋艺术家中剧本写得最通俗的，总之不可否认，他用跨界证明了自己是这个泡沫时代最复杂的怪杰才子。
不再打酱油的弗兰科说着肮脏押韵的台词穿梭在四位找寻自我的女孩间，伴随着电音、火药味、酒精还有大麻烟，一切看似都迷失颓废了，但是，一首布兰妮的《everytime》在海边落日响起时又让这些像是理所当然，是时代的恩赐。隐藏在画面背后的弗兰克那蹩脚的独白听来让我怀疑这是否是这怪鸡憋出的某首同样名为《春假》的杂诗。
科林用90年代黑人说唱MV式的画面描摹了当今灯红酒绿自我堕落的迷茫一代，谨慎暗示了它的危险与病态美。四位女孩脱离了校园步入了时代，希望在洪流之中淘得自己的价值，临行前的宗教体验课，好似天主的祝福，祈祷她们的探寻之路一切安好，希望天上的星尘，海边的余晖，甚至是膛口的枪火都能成为这四人漂泊航线上的灯塔。但是，没有人能左右时代
这部电影是13年上映的，那个时候的我刚出国留学，在电视里看到了广告，冲着Selena Gomez和Vanessa我是很想去看的，但是因为各种原因没去看，直到今天我发现Netflix上居然上了，于是点开来看了。怎么说呢，除了各种奈子没有任何亮点，而四个主演女孩除了一个都没有露过点，节奏极其奇怪，人物不停重复一样的台词，比如faith傻脸娜打电话那段话，说了两次，台词基本是一样的。alien也是，不停的重复一句话。前半个小时过去了才有了一个小高潮是抢劫餐厅，然后party
电音，红色绿色的闪烁，迷幻。春假是趴体，趴体是什么？
是喝酒、抽烟、吸毒、打针、做爱。是梦境是向往的地方。可是玩多了玩腻了依旧要回归现实，要回“家”。我们不可能永远穿着比基尼走在沙滩边，玩着threesome。
那种晕晕乎乎闪的人头痛光，就是迷幻？迷幻的是自己，是自己的不明白。两个姑娘在前往杀人前，都还是给自己的妈妈打了电话。所谓春假、青春才是让人迷幻的吧。
配乐和慢镜头都用的恰到好处，没白下720P，体现了趴体人民的疯狂。用skrillex开篇是很明智的选择啊。
"Yeah,Mom,it was really great.
I think we found ourselves here.
We finally got to see some other parts of the world.
We saw some beautiful things here.
Things we'll never forget.We got to let loose.
God,I can't believe how many new friends we made.
Friends from all over the place.
Everyone was so sweet here,So warm and friendly."
春假应该是这样的。但是，它没有。
青春从来都不是唯唯诺诺地活在自己的小世界里，它应该是打家劫舍轰轰烈烈。其实这根本就不是一部冗长的MV，而是一部疯狂迷幻又充满哀伤的文艺片。
像德国导演赫尔佐格所说，哈莫尼·科林发出的是把自己放在崭新位置的新一代电影人的清晰的声音，它永远不会成为世界电影主流，但这又怎样？他的电影是你永远不可能在其他地方看到的电影。我并不是推崇青春就应该充满暴力充满毒品充满性，我一开始也以为这是一部荒诞的喜剧，但终究在最后的自白中不能自已。
青春就是一场迷幻里的逃亡，从现实里脱离出来只为寻找自由的自己
春假：没有特点的犯罪片 Spring Breakers 泛滥着遍地美好的真实生活与颓废
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