有些东西，我总是分辨不清是鹦鹉学舌，还是真知灼见。比如，很多人对台湾青春电影的认同感在于：诸多选择下的无从选择。他们以为这是背井离乡的一代人以及他们的后代，蜗居海岛放眼望去时，发现既没有悠久的历史传承，又看不到明天身在何处，从而脚下的土地沦为迷惘的孤岛。身处孤岛的无所适从，正是他们对台湾这类电影的解读，例如杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。无独有偶，另一批人将香港青春电影的文化坐标定位在：无根文化下的漂泊。他们认为做了一百多年英国殖民地的香港，虽然与大陆隔水相望，民众们讲得是广东话，吃得是大陆的蔬菜，喝得是大陆的自来水，却在形而上的文化层面，被外力硬生生的掐断了与大陆这座文化母体之间的脐带关联。无根的漂泊，自此成了很多人眼中，97年之前香港那类青春电影的幕后情怀，譬如陈果的《香港制造》。
然而，这种非黑即白式的两分法在历史的追问下，显得那么可笑。都说电影是一门综合性的艺术，它有声音，有画面，能静也能动，既然电影都渗透了绘画、音乐、小说、戏剧、甚至诗歌的元素了
两位女子，自从识咗你两嗰之后，莫名钟意。
呢嗰世界好唔公平，应该死嘅唔去死，唔应该死嘅就死嗮。
其实你哋比我幸福，起码有屋企人爱你。
我而家谂清楚了，横掂我留低呢嗰世界都喺害人嘅，不如死咗把就。
最好地球上死嗮我呢种人，世界就太平了，计落都有着数。
屏，你阿妈讲的啱，我哋咁後生死，所以我哋永远都咁後生。
永远爱你嘅 中秋月饼。
这个世界有很多的无奈，我们能改变的有多少呢？毛泽东说,“我只改变了北京郊区的一点地方。”而我们很多时候是无力的。万里说：“在你能做好事的时候多做点好事，你你不能做好事的时候做个好人。”做好事，就像中秋那样，即便是有点自私。做个好人，像中秋那样知道兄弟情，即使有些晚了。如果你什么都做不了，那就呐喊吧！
看完《香港制造》好多天了，心里像是有股无法舒畅的气息，很想一吐为快，却又无法轻易释然。关于这部电影，太多的片段让我有所感触（似乎连王家卫的作品都无法企及）：年轻的美丽、冲动与沉重，青春的自由放纵与在血泊中凝固，时代变化的频繁脚步……主人公带着一颗伤痕累累的心，在得到与失去中徜徉，有些暴力，有些稚嫩，却带着纯粹的善良。三张美丽的笑脸，永远化作了青春的定格。
剧情简介：有惨淡家境的香港街头小混混中秋（李灿森）虽对未来迷茫，为人却很豪爽讲义气，将总被人欺负的弱智男孩阿龙（李栋泉）当作自己的亲人“罩”着，可是在他被仇家捅成重伤躺在医院时，老大派去运毒的阿龙被人活活打死。
而另外两个与他的生命有过交叉的少女——留下两封遗书跳楼自杀的女中学生阿珊（谭嘉荃）、他爱上的等不到合适肾源医治绝症的濒死少女阿屏（严栩慈）——的“命中注定”，则加重了他青春的绝望。他能走的路，似乎只有听天由命。
《香港制造》充满了悲怆的气息，将青春刻画得如此细腻却又粗糙。年轻，代表着什么？年轻
看这部电影，是在看某人评价银河映像的《一个字头的诞生》影评的时候，注意到的，被作者称为是当年香港最不错的两部。
我必须承认，开局不错，在女人死的一瞬间，吸引到了我，令我对后续的剧情产生了无限遐想，但事实上是我想多了——
电影本身的拍摄制作水准也算上佳，比起现在大多数矫揉造作的片子，甚至称的上真诚感人。
然而我还是要说，这部电影，有风格，没人性！
电影讲的故事很简单，年轻人迷茫了，跌倒了，挣扎了，追索了，然后他发现自己没得救，自杀了。
这居然是一部劝人自杀的电影！？
别说不是
试想一个人从小到大谁没有失败过，迷茫过，难道失败迷茫的人在导演的眼里，无论他怎么苦苦挣扎，最终的结局就都应该gameover？
导演你到底想告诉我们什么——处在这个社会底层的你们这些垃圾么，不必挣扎，不必茫然，不必苦闷了，没有路的话，你直接自杀就行了，那才是你应该追寻的快乐？
也别跟我讲你想表达什么更深层次的东西，又或者有什么深刻的政治寓意（那玩样儿多少年前已经变成无数香港导演的噱头了），你连最表层的东西都讲得一塌糊涂
【香港制造】写给那些个刀锋上一蹴而就的青春
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