如果一套镜语关涉到一个城市,如果这个城市的叙事还牵涉到历史背景和社会环境,太宏观太沉重,往往会让观众无法透气。引触共鸣感人至深的东西是不需要理性思维的,不需要经过思考度量就会在一刹那让你回到过去的某个时空甚至某个细节。感性的力量,往往来源于真实的人生。来自这个城市里边的人。
我第一次接触候孝贤,是他的《悲情城市》。美丽的宝岛台湾,静谧深远又富于地域特色的空镜头,温软细腻的闽浙方言,混杂着其他几种语言。这些人景事语,煞费用心地结织进一部戏里,造就某种不能言说的悲凉。可在我这个辈数,能感知的,也就是这种人世变迁,家道辗转,物是人非的凄楚。他人说,文化断层,回归意识,历史辨证。而小女子的柔思纤心第一直觉思量的到的,的确没有那么宏阔。
但是,倘若没有那种时代感,也不可能唤起内心深处如此强烈的共鸣。人总说宋词大多不如唐诗,是因其缺了唐诗的那种开阔和使命感。艳糜淫旧的情感是不能与家国责任相提并论的。只是在影像中,这种使命感,得要渗透进每个个体中去,赋予其鲜活的生命,才能令源头生生不息。
作为本年度最让我期待的电影之一的《老港正传》,曾激起我的无限爱国情怀和奇妙幻想,尤其是媒体的关注和评论让我更加心驰神往。于是暑假一回到家,我看的第一部电影就是它,可惜我的期待不多不少有些落空了。
以下我会花许多文字来讲这部电影应有的优点,为我的“失望”作铺垫。
我很欣赏赵良骏导演选材的独特。前有妓女(《金鸡》)及麦兜(《春田花花同学会》),现有资本主义社会下的左派电影人的故事。他用一个很多香港电影人不注意的角度,讲述普通人(有的是底层人)的故事来体现香港精神,反映香港社会变迁和观念的变化。
香港电影从来不喜欢说教,也不给观众强加导演的意图,观众花一两个小时舒服的看一部电影,也许在这段时间他们在潜移默化中就能接受了,理解了。
《老港正传》也是如此。导演的态度显得很中立,他打造了一个“左”得固执的如老港这样的人物。老港支持社会主义,大公无私,舍己为人,工作勤劳踏实
《老港正传》活在自己的生活里!
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