第一次知道这个电影的时候，电影还在拍，从凤凰卫视的新闻里看见说这个片子正在拍摄中。
后来看的时候，我哥哥一下子就想起看到的拍摄花序了。
情节不说了，满不错的武士片
日本电影，自打诞生以来就以其细腻质感和迟缓的节奏著称，这以显著的特征，时时处处表现在平缓迟钝的剪切、静谧沉闷的画面，切法戏剧性的矛盾冲突，最大限度的缩短了屏幕和现实的距离。沟口健儿的“一个镜头主义”，小津安二郎的固定机位长镜头等等，朴实自然的缓慢风格，都成了日本电影的独特标志，有人说也是日本人沉静性格的体现。
很多人，看日本片总会觉得美则美已，可是闷得不行也是不争的现实。高仓健那般面无表情，半天不吐一个字的屏幕形象，真的是个“酷”。但若是一直这样下去，花钱来看的观众定要跑掉不少的。这些年，韩流风头健，大受凡夫俗子们的热捧，不过细究起来，也难怪，韩片中除却不多的纯文艺片，大多都是闹哄哄的青春喜剧还有展露美妙身材的情色。
也许看到了秉承“慢性子”的颓势，近年来的日本影坛，很有些特立独行的反叛人物，北野武就是一个。虽然他的“暴力美学”屡有被人提及。这里只想讨论下其中一部——《座头市》
座头市，一位隐居的剑客，拔剑速度极快，出手必见血，一位别人眼中的盲老头，沉默寡言
“黑色电影”的美学，刀下的侠客浪漫主义
——北野武式“暴力美学”是如何构成的
摘 要
《座头市》和“黑色电影”有太多相似的地方，但却表现着不同的文化。北野武用独特的视听元素构成了属于武士道文化的暴力美学，影片从“黑色电影”的镜头美学展开，设计巧妙的场面调度，贴合日本的文化，构建了北野武式暴力美学。
关键词：黑色电影，暴力美学，武士道文化，场面调度
一、基于“黑色电影“的镜头美学
“黑色电影”产生于上个世纪，随着时间的发展，“黑色电影”形成了独特的风格
北野武那一头金色绒毛，他装酷的噱头，包括影片极具时代气息的配乐，用当下的流行元素装饰传统武侠剧，我们可以从中领略北野武的顽性和创意，这正如影片中出其不意闪现的冷幽默一样，看似胡乱，实则凝聚了他的不竭才思及复杂个性，一向冷峻的影象风格，往往被突如其来的幽默瓦解，这已经在《花火》中表现的很明显，死亡与温情携手走向尽头。《座头市》是娱乐为主的旧片重拍影片，民间英雄的传奇故事，本身具有明显的取悦民众因素，因此，北野武不失时机地洒上了个人特色浓郁的幽默调料，影片趣味大增。盲侠座头市为了摆脱敌人的纠缠，闭上眼睛在眼帘上画眼珠子装正常人来蒙混过关。盲侠座头市在跟敌人过招之时，瞪大眼珠子装正常人来加添萧瑟杀气，让敌人不寒而栗。盲侠座头市走在月明星稀的乡间小路上，差点被石头拌一跟头，然后作自嘲的无奈叹息：“我虽努力睁大眼睛，可什么也看不见”。不经意间的一个踉跄，影片结束，这回用不着做北野式的死亡哲学上的沉思，我们开开心心地娱乐一回。
我一直以为自己早就看过这部电影，这次再看主要是重温浅野大叔，打开才知道，记忆出错，我没看过，但是我早已忽略掉浅野，而是心里不停感慨，北野武这老头还是这么可爱。他是感性的，他天生悲悯；他是有趣的，他热爱创意；他是耍帅的，他童心未泯。
故事非常简单，黑帮欺霸一方，神秘的英雄出现。他武术高超，他以一敌百，他铲奸除霸，最后天下太平，国泰民安。
但是，我们不能局限于看故事，虽然我们经常被国内名导恨铁不成钢的指责，怎么连故事都看不懂！冤死得了。
北野武是享受电影的人，他经常扮演自己电影里的角色，这一次是主角。他饰演盲人座头市，演技自然不输于他调教出来的演员。影片开头他寄宿在村妇梅夫人家，他尴尬的笑声，憨厚的笑声，掩饰的笑声，非常纯朴流畅，我惊讶于这种自然，这老头还挺有一手。
第二个惊奇也在影片开头，他竟然搞了一个行为艺术。随着强烈节奏感的配乐，景深镜头里有一群农田里锄地的农民，他们本来只是景的一角，只是长时间存在镜头内，我就关注了一下，他们似乎，不，就是在伴着配乐进行表演，锄地，晃动身体
日本武士的暴力美学。一刀一个的畅快淋漓。考究的镜头感，音乐和电影巧妙的配合，毫不拖泥带水的打斗场面，暴力，血腥，但是非常的“有秩序讲规矩”别人是一枪血肉模糊的快感。这里是一刀毙命的畅快。这部电影给了我看一拳超人的快感。没有华丽的对攻，只需要一下解决你。前面对银藏保镖一系列的人物塑造，只为了后面按摩先生砍他那一刀，来凸显按摩先生强。北野武用最后的20分钟来打开所有的包袱。真正的久志明波，按摩先生不是真的瞎。老妈过上了好的生活。结局大快人心。但是按摩大叔已经无影无踪
座头市：一流！余生当个瞎子吧！即使我张大了双眼...我还是无法看清这个世界！
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