意大利人最不可思议的是，他们有时候看上去那么粗俗那么不靠谱，却又每每拿出了世界上最精致最美妙的艺术品，当今的美食、服装、建筑、汽车、电影……到头来，拨动了我们心中琴弦的还是意大利。究竟是为什么？昨天看了费里尼1972年的电影《罗马风情画》，我猜想，那生命力的源泉也许来自，他们打心眼里喜爱那粗俗和不靠谱----那叫活得淋漓酣畅。
当荧幕上快速流淌着罗马的画卷，耳边充斥着罗马的喧嚣，我只感觉到，费里尼的色彩将我们带入到了五彩缤纷的世界。
《罗马风情画》中依旧延续着一贯的费式色彩：没有一个完整的情节结构，真正的线索是在他的影片的主题或内涵。而其中最重要的是展示一系列的场面。而在这些场面背后，明显的透漏出他的道德批判力，这就是他的人生道路的选择。在这幅费里尼选择的罗马风情画上，他将罗马矛盾又极其富有亲和力的展现出来。
从画面开篇，我们看到由一个教师激情昂扬地挥动着手中的木棍，带领一群学生，跨过一条小河，高呼着“去罗马”“去罗马！”他手中的木棍像是具有魔力般，带领着不仅仅是一群年幼的孩子，仿佛是指挥着千军万马以及荧幕前的你和我。接下来，我们走进了光怪陆离的罗马大世界中。
罗马是一座梦想的城市，。罗马，是咖啡馆里身着黑色西装的优雅绅士，是街头男人们放肆的欢笑--“罗马女人们的屁股有那么大”；罗马，是妆容精致的贵妇们一场午后郊游，是浓妆艳抹的妓女在午夜与男人勾肩搭背；罗马，是放声大笑，纵情高歌的罗马人，是热闹快乐
1971年，安东尼奥尼远涉重洋，行走在中国的城市和农村之间，记录着那个年代的《中国》，而与此同时，费里尼则窝在罗马电影城的摄影棚里，用宏大的布景来制造他的《罗马风情画》，于是之后那一年的意大利人，在银幕上同时见证了两大盛景：梦幻中国的现实，和现实罗马的梦幻。
远古以前，上天遗落在凡间的神石有两块，东方的那块，化身为一只神奇的猴子，成为东方神话里无可争议的主角，西方的那块，则化作一座气势宏伟的城市，承载着西方世界里所有的伟大。
影片的开始，是一个插在土里的石碑的特写——“罗马：340公里”，显然，这里是费里尼的故乡里米尼，也是《阿玛柯德》和《浪荡儿》故事的发生地。《罗马风情画》是《浪荡儿》故事的延续，《浪荡儿》里踏上去罗马火车的费里尼，终于在《罗马风情画》里来到了梦想的城市。
在罗马火车站，费里尼穿着白西装、拎着皮箱出生了。对于费里尼，里米尼只是孕育他的子宫，而罗马才是生命真正的开始。费里尼说：“第一眼看到罗马，我就闻到了家的气息。我是在到达罗马的那天才出生的。从那时起
【罗马风情画】台词或感想，长短评
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