卡比利亚之夜的新现实主义消失不见,从此开始费里尼逐渐偏向意识流,现实与梦境、幻觉的界限越来越模糊,主题更加具有批判性,镜头的焦点从底层挣扎的人们身上移到纸醉金迷的罗马上流社会。
对物质不加思索的追求、信仰的全面崩塌体现在主角马切洛和影片所有人的身上,他们纵欲、享乐、各自拥有数不清的情人、盲目追求着幻想中的“女神”、被喧闹的媒体淹没…
开篇被直升机悬吊的基督雕像,俯视众生,看到他的人们兴奋不已,却好似已经成为上吊的尸体。结尾沙滩上死去的巨型怪鱼,呼应了开篇
Marcello Rubini. 他是一个流动且存在的影像。在罗马,在金箔,在物欲横流的衰退的社会;他也沉沦其中,放纵的、苦短的、中产阶级式忧郁的,似乎堕落了。他说他或者是一个记者,或者是一个作者,或者两者都不是,或者只是疲倦。他温和,他容易被诱惑——女人、名誉;但他却不被生活诱惑。局外人,他总是自己生命的局外人;审视,无声地审视着生命,有时候也变成它的受害者,永远寻找着不可获取的幸福。他仿佛一直生活在矛盾里,情人与爱人的,家庭与自由的,现实与真实的。
当观众看到他时,有人可怜他
很久没耐下性子看老片了,今年上影节没有抢到票,刚好看到深圳的ColdMe放映室有播,就去了。
好喜欢罗马,像迷宫一样的古堡,神圣的钟声,凌晨空旷的街道跟宏伟的建筑,喷水池,到处都是历史的痕迹,就连他们去跳舞的舞厅也像在一个石头挖出来的地下室一样,很有意思。跟1953年《罗马假日》的罗马表现出来的很不相同,前者像是一个旅游胜区了,而在费里尼这里还像是封闭的,自娱自乐的。
电影刚看下来一个小时都有点难懂,但后面慢慢发现每个小故事的结局,都是以夜晚-凌晨-黎明来作为结束,喷泉池的突然天亮
逻辑严谨的喜剧片 如此甜蜜的生活
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