埃米尔.库斯图里卡在《我身在历史何处》中写道：我的毕业作品《格尔尼卡》并不同于《阿玛柯德》，但是它们之间却有一座隐形的桥梁。所有的想法在这座桥上自由穿梭，从河的一岸到另一岸，抹除了人们感受这个世界的方式的差异——无论是在波斯尼亚的山区还是在地中海的海岸。我的《格尔尼卡》遵循了《阿玛柯德》的规则——这个规则就是：要拍摄这个世界上的人类，人的面孔不能脱离其所处的环境。
在库斯图里卡这里，《阿玛柯德》中的一切都是人以及人所处的环境。而在《阿玛柯德》的导演费德里科.费里尼这里
抓住
那飘向大海的蒲公英
用稻草与火焰的尾巴
送别过去与冬天
但丁与费里尼的故乡
埋葬鲜花和妓女诗
墨索里尼用面庞注视
墨色的战士、偷偷飘扬国际歌
与可悲的，新婚的爱人
而当一切都成为往事
当大雪降临，降临在
每一个白色雕花的窗口，当
风琴声被淹没在
覆雪的寂静里
——一场没有鲜花的葬礼
费里尼有一种吵闹的诗意在，并不是用诗意来描绘荒诞，而是在荒诞中慈悲的施舍我们一点诗意。他那诗意真实的有点可怕，贵在真实，也因真实而失去了一些东西。那些东西是必要的吗？
“每一个人，身上都拖带着一个世界，由他所见过、爱过的一切所组成的世界。” 这部1973年的《当年事，我记得》就是曾经伴随费德里科•费里尼成长的“世界”。导演通过场景搭建和造型设计重现了他熟悉的小镇。教室里的恶作剧，教堂的忏悔，少年的春梦，饭桌上的争执，Teo的疯癫行为，由一个个粗糙普通的小人物和巨量生活细节串起，将“情节”肢解又缝合。春夏秋冬，孩子在长大，有人逝去，Gradisca结婚离开，热闹散场，又一年春日的庆祝活动要开始了。
季羡林在《悲喜自渡》里写道：一回到家里，虽然德华还在
【阿玛柯德】回甘时扩散的清愁
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