在《饺子》里面骇人听闻地“吃人”之前，陈果已经在《香港有个好莱坞》中成功地肢解，碎尸。可见陈果不是一步变态到位，而是逐级修炼的。在他娴熟的解构技巧下，肢解，碎尸，人兽恋等极端元素都被黑色幽默的表现形式所稀释，比如大胖子和猪猪“娘娘”同床共枕的细节设计，尽管很悲凉，但出其不意的镜头切换还是令人忍俊不止，谁会想到那只纤细的小手竟会是幻想外的猪蹄呢。
大量的黑色幽默撑起了这部令人恶心的影片。每处令人恶心的桥段都被搞笑的方式所拯救，就拿碎尸那段来说，若非猪猪娘娘的憨态可鞠，博我一乐，我都要呕吐了。
又拿北姑，大陆医生，大陆佣人来说事，陈果的居心叵测。苍蝇一般盯着两地关系不放，我不知道陈果或是他祖上有过什么被体制所牵连的特殊经历。
《香港有个好莱坞》基本上是失败的，比起还算淳朴的《榴莲飘飘》，本片至少在情感的铺垫上输了一个等级，为了在小胖子身上保留一份纯真，陈果就差玩恋童癖了。他又回到了《去年烟花特别多》时的故作深沉。
不是说他的态度不好。平民化的东西本应该很打动人的
初看之下，没弄明白，一头雾水，荷里活--文法完全不通啊，这是哪门子词儿啊？一查，原来是hollywood/初来是一个做色搞网页的男子、是他妓女女朋友的“经理人”、另一个杀猪一窝子，中少小三人不平淡也不平凡的过着卖猪肉烧腊的买卖，日子也过的说得过去：有面向“五指山”秋千荡、有一吃猪食看起来眼笑弯、跑起来耳朵上下煽动的母猪“娘娘”（这是他们茶余饭后打发无聊无语的消遣品）、当然老朱偶尔打个叫鸡电话。这是他们的生活全部，没有明显的爱恨情仇喜怒哀乐/一个大陆上海妹的到来打乱了这一切规则、当看到夜里着着红色长裙的周迅在窗外无声的荡着秋千，那种因完全没有心理准备而造成的视觉冲击以至心灵的恐慌、惊吓，到现在都心有馀悸，一看原来是惊悚色情片，这是一开始没有估摸预测想到的/另一个没有想到的是，土著男子因被下套吃了嫖娼“霸王餐”竟然被砍断了右手，这事情过于严重了，而且有个人还被误砍了，跟着遭殃的那个开始以为是做戏给旁边的男子看，让其受恐吓后拿出赎金。没想到是上演的是血淋淋的“全武行”/只能说太荒诞了
陈果的电影一直在描写小人物的生存状态，我是在看完香港制造和细路祥感觉到的，这也很合我的胃口。香港有个荷里活描写香港底层原住民的生活，和回归给他们带来的冲击。其中政治隐喻不说，但有一些情节我还是看不懂。就是朱仔记杀了他老婆这个情节到底想在说什么，导演安排这个情节在说些啥呢？
不过对于香港电影描写的小人物，大多带着一股江湖气。在这些人里面，皇法是解决不了问题。一切都要通过自立更生，或者打打杀杀来谋求安稳。这让我很困惑，究竟现实里面小人物的生存状态是不是真的就是这样。communism带来的内容太过深奥，一时半会在这片土地上小人物还是做不了主，情况又会不会像电影里面的一样呢？
挣扎求全还是殒殁待屠，我觉得里面很值得把玩。
“香港有个荷里活”何世文作品，蛾摩拉，所多姆。
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