突然想起来《桔子红了》这部电视剧，小时候觉得像恐怖片，不敢看，这次终于看完了。秀禾本是一个聪明单纯的女孩，为了报恩嫁到了容家。四方的大宅锁住了他的青春和爱情。在和命运中的挣扎中，她还是选择了成全所有人，用自己的生命完成了报恩。在难产奄奄一息的时候，还不忘说“老爷太太，孩子生下来了，我可以走了。”同一时间，耀辉遵照大哥意愿和娴雅完成了婚约，婚礼的钟声和秀禾出殡的丧乐同时奏响，一边是五彩的礼炮纷纷落下、另一边是漫天的洒落的纸钱。耀辉虽然勇敢
李少红很擅长用环境去烘托环境中人的生存状态。《橘子红了》鬼片一样诡异的背景音乐和画面，和她导的《大明宫词》很像，风格很强烈，主演也有重叠；剧里橘园的意象，还有乡下容府的房子布局，会联想到张艺谋《大红灯笼高高挂》里的红灯笼。封建礼教下压抑的人性是三个的共通之处。容府就像小型的皇宫，全家围绕着容耀华，其他人则是他的附庸：大太太是他乡下家的内助，二太太是他城里的面子，秀禾是他的温柔乡，能生育的女人是他实现传宗接代梦想的机器，弟弟也不过是他利益交换的工具人。圈在容府的人
如果我抱着要将这部剧看完的信念一直看完，我就会跟一些女人一样，认为女主应该和男主真心相爱，因为如果看完是唯一的选择，接受和适应男主这个戏份最多的角色也是唯一的选择，接受和适应需要前提，需要看得人把他放到想法里“合适”的地方，最合适，让人会觉得最舒服的排列组合就是女主爱上男主，一对“相恋的爱人”才会让长期的观看体验不憋屈，这就是可怕的地方。放弃比屈服更加高级，放弃比屈服更加高级，放弃比屈服更加高级，放弃比屈服更加高级
几天前偶尔看到某电视台在播《橘子红了》，就忍不住零零散散花了三天时间，又在网上完整看了一遍。那时的黄磊还有那样一张清澈稚嫩的脸，周迅还带着一点婴儿肥，生涩与灵性恰如她所扮演秀和。那一年的我也才上初中，一晃十几年竟然就这样过去了。
看着黄磊闪闪亮着的眸子，我突然懂得了，所谓年轻，原来是一种“当局者迷”的体验，你身在其中的时候永远不会明白那是什么意思，只有当自己不再年轻时，回忆起来才能真正明白是什么感觉。
不得不说，十几岁时，我从未看懂过这样一部连续剧。在美好的容颜与甜蜜的话语下，我相信了耀辉和秀禾之间的爱情，不懂大妈的苦与甜，完全不能够欣赏耀华的骄傲与无奈；我甚至听信了婉晴的那些关于青春与自由的言论，以为真实的人生应该如她所说那般，把出离的勇气看得至高无上。
十几年后的自己，重新看待这一切时，竟然收获了那么多不同的体验。
我开始不由自主的喜欢寇世勋所扮演的容耀华，在有他的剧情里我完全无法移开自己的视线，尽管他离女孩心目中的“白马王子”那么遥远，他是那么的老，那么的霸道
好久没看国产剧了，把这部不知几岁看过的剧重温了一遍，从头到尾一帧没漏。一部好的剧，编剧和演员是能够被理解的，观众能理解角色的处境，情绪，选择，它不会刻意去迎合观众的喜好制造出欢喜的结局，而是顺着编织好的人物和情节一步步走下去，观众尽管已猜到结局，但还是愿意体验一把角色的悲欢。
这部剧从头到尾都浸透着悲，而这悲剧抽象出来不外乎“求而不得，舍而不能，得而不惜”的矛盾循环。这几种人生的失意交错呈现：对理想之爱和子嗣的求而不得，对情愫和名望的舍而不能
《橘子红了》爱情的伟大与自私
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