电影开场就是前置摄像头的路景。平淡开场。伊朗日常。
全篇的节奏并不慢，应该是剪辑的功力吧，除了有两次导演下车的戏有点莫名其妙之外，别的地方基本上很流畅，没有沉闷的感觉。比一般的文艺片节奏感觉要快。
没有用很多背景音乐，多少基本上都靠自然音，连车窗上下、车门锁舌的声音也听的清清楚楚。只有几处无对白的时候想起了音乐，音乐很有异域风情，应该是伊朗的吧，但我觉得很像希腊or土耳其的……- - 反正更加欧洲一点……哦对，说到这个音乐，全篇最高频的音乐应该就是导演的iPhone铃声了：）另外，这可能是我看的第一本没有片尾曲的电影吧。
下面我来回溯下剧情……有点长……可以跳过……
一开始导演载到的两个人，一个是抢劫犯，一个是教师，就死刑问题吵了起来（哦对，我发现波斯语和法语有点像诶，但是他们的编码长度也太长了，我一行粤语一行英语字母都看完了他们还没说完……而且还要说很久……）。其实这样未经抢劫犯同意就把人家的正脸放给全世界人看有点伦理上的问题，但是一来本身现在youtube，youku上各种随便拍的传上来
对伊朗一直是可惜了的感觉，国花是玫瑰的国家，本该是一个多么美丽热情的地方。
电影全程都在一辆计程车上以伪纪录片的形式拍摄，上上下下的乘客与司机之间的互动与对话，而司机也就是导演本人。全程其实都比较平淡也没啥剧情，开始完全不明白这片为什么会被禁，后来慢慢听到司机和邻居，和侄女以及女律师的对话才慢慢明白，真的把全片的主旨说了出来。侄女天真烂漫不懂社会现状，无邪的口吻也让观众了解到着伊朗审核制度真是最大的讽刺。而女律师下车前放下的玫瑰，那瞬间我就被感动到了。
伊朗电影，算是世界影林中的一个独特现象。在一个对于电影制作来说环境并不友好、甚至可以说严苛之地，却产出了如此之多高水平的影片，这些年在国际影坛上频频获奖，在各国影迷心中享有很高的声誉。伊朗电影总是以小见大，从很小的生活小事出发，原汁原味地再现着生活，展现着那些卑微人物的内心。伊朗的影片没有激烈地冲突，只是安静地叙述着故事，然而在其平静之中，却总有一种锋利在剖析现实，总有一种深沉情感在拨动你的心弦。
导演贾法·帕纳西就是伊朗电影中的一个代表人物。他早期的电影作品如《白气球》、《谁能带我回家》及《生命的圆圈》等，都给观众留下了深刻的印象。然而，其2000年之后所拍的影片，除了一部温和女性题材的《越位》之外，其余的影片均在伊朗成为禁片，甚至连早期给他赢得声誉的《生命的圆圈》及之后所拍的《深红的金子》亦在内。在2010年因支持伊朗反对党的政治立场，而被政府以“危害国家安全”、“实施反对伊斯兰共和国的宣传”罪名判了六年徒刑（缴纳巨额保释金后被软禁在家）
《出租车》是一部很有意思的伊朗电影。
通常情况下的电影拍摄现场，都是导演指挥身前的摄像机捕捉镜头前方的演员动作，这是一部正常电影最主要的观察视角，即导演是站在一个旁观者的角度，在场景之外注视着整个拍摄过程。
而《出租车》的导演别出心裁。全片仅有两个摄像视角，一个是车头位置的行车记录仪为主，另外一个是手持佳能相机作为补充，所有的镜头都是定位于出租车，由内而外进行拍摄，不管是车辆正前方，还是驾驶位，或者副驾驶位。同时由于车内空间狭小局促，使得镜头前的压迫感异常强烈
一不小心，看到了这部电影的大概类型。导演贾法•帕纳西本人开着一辆黄色出租车行驶在德黑兰街道上，搭乘各种乘客，记录人生百态。我看的是港译的繁体字幕。好在，这些看也看了不少粤语版港片，理解基本没有什么问题。本以为这部电影会比较平淡。不想，信息量出奇的大。1、“我们是除中国外死刑犯最多的国家。”2、“这些电影不会在影院上映，没有我们买碟，年青人就看不到这些电影。”3、说到电影提到了韩国的金基德和美国的伍迪.艾伦。4、自由律师的相关言论，绝食、禁拍电影、审查、伊斯兰。5、抢劫、扒窃、杀一儆百。6、侄女小安娜很可爱，这一段很轻松好笑。当然，看懂这些，你要对伊朗和伊斯兰教要有一点了解。
我很敬佩那种花小钱制作的“大电影”。这里的“大电影”是指在内容上与大制作相比毫不逊色，甚至有超越。这类电影胜在精巧的主意，有着智慧的闪光。
本片就属于这一类，伪纪录片。所谓的伪纪录片，是模拟纪录片的方式，貌似现实拍摄，实际上镜头都是精心的演员表演。这种形式最大的特点是成本低，以形式的真实性掩盖隐藏内容编排的虚假实质，构成更加戏剧性的冲击力。本片是模仿在出租车上偷拍，为了模仿真实性，导演还数次假装用手调整摄像机。我仔细搜索了百度，能有这么高画质的微型电影机
《出租车》看伊朗艺术大师如何带着镣铐跳舞
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