看第二遍的时候，窗外的天空应该是晴朗且明亮的，微风。北京冬天难得的好天气。
但是屋里却是光线幽暗，虽然是朝东的房子，可惜楼间距太近，下午的时候，屋里能享受到的阳光只能来自于对面窗户的反射。
也许这样的光线才利于看这样的电影。
潮湿、幽暗，散发着走廊扶手长年被雨水冲刷和抚摸的光滑感，光滑得仿佛什么东西经过都不留痕迹，其实每一样都重重地将气味印在了石头的皮肤里。
你的手每一次擦过它们，某一些部分，都与那些气味一起，被永远禁锢。
像梦一样。
我时常会做梦，梦到相似的地方。
我知道，尽管梦里的场景其实与现实并无太多相似，但我知道，那些地方是我曾经去过的，并且曾经非常熟悉。
好比那个长长的山坡。柏油路的路边开满了一种被那地儿的小孩称为“酸咪咪”的小草。
还有很多山，黑暗的楼梯，晦暗的筒子楼的走廊，走廊的尽头是我的家。朱红色的木门，绿色的墙，黑色的木头衣柜和五斗柜，样式古老，停留在某个年代，70？80？
我小时候，也曾经住在小城镇里，爸妈是知青，在调回省城之前，他们在那个小城镇上最大的工厂里上班。
《青红》作为第六代导演王小帅的作品之一，充分展示了其对于旧事物的叛逆与反思，在银幕上的纪实创作也力求体现自身怀疑与审视的立场。以冷静的写实手法呈现出旧时代下中、底层人民的不幸，揭露了社会问题，讲究自然的生活描写。用平淡如水的画面与语言，记录了两代人关于青春的残酷故事。
影片讲述了八十年代初，当初为了信仰而奋不顾身前往贵州山区的一群上海青年早已被时间的流逝褪去了热血，不得不承认被所时代抛弃的他们，不顾一切的想要带着家庭重回上海。也正是处于这样的环境下，新与旧的对立
我是一个90后，但是看这部电影时，却有着很想哭的冲动。
看了下别人写的评论，我是感到莫名的无语，因为多数人看到了封建家族观念的压迫和对电影两段爱情的歌颂，但我看到，更多的是一个尽责任的父亲和有一种未来社会曙光。
青红的父亲，一个那时代典型的下放家庭里的主心骨。
1. 他千方百计迁回上海，更多的是想自己的儿女能有一个好的环境（看到评论里有人说青红的家族是一个自认为高人一档的贵族，这点我非常不赞同，每个人就算跑多远，最后还是要回家。我是一个潮汕人，用我们自己的话说，候鸟无论飞多高，以后我的尸骨，也要落叶归根。并且，父亲的由衷，始终是为了后代发展）
2.父亲介入女儿的感情虽然简单粗暴，但是试问一下，全中国，有几个父母，可以不生矛盾的教育儿女，请不要忘记，社会发展太快，我们的父母来不及学习，难不了会产生隔阂。但我21岁的时候，再去看看自己16时的所作所为，我会感到很羞耻，曾经我也感到不可理喻，但当你在被保护的好好长大时，再比较下别人的灰暗童年，会不会也感到庆幸，为自己的爸爸妈妈感激呢？
电影的风格感觉像之前看过的《孔雀》，大时代下小人物的人生，就是大浪潮上的浮萍，再努力挣扎也无力掌握命运。在一个标榜集体主义的时代，一切带有个性的东西都遭到无情碾压，青红的青春和爱情就像学校老师剪开学生们穿的喇叭裤一样被狠狠地剪碎。青红一家的痛是对那个大时代含蓄却尖锐的控诉，父亲一代的青春被一个人心血来潮的想法抛进山沟里，而青红这一代还要继续承受时代加诸的各种捆锁。电影最后，青红一家乘坐着吉普车逃离大山，远处传来枪毙犯人的枪声，每一声枪响都击中心脏。人离开了
明知不可能的感情就不要让它有苗头。
这是送给像我一样拿不起放不下的人的一句话。两个人的家庭背景、时代、胸怀，没有一个匹配得上，爱情是伟大的，可是每个人爱的能力是有限的。小根和青红的爱情刚溅起苗头而已消失得无影无踪了，最后仅仅留下给两个家庭带来的巨大的伤害。
如果没有父亲的严加管教就一定不会导致青红这样的结局么？问题不仅仅在教育严厉与否上，而是教育缺失上。青红缺乏自我保护意识才会夜晚去和男孩见面的啊……
不得不佩服父亲的长远眼光，如今的上海发展对得起父亲对趋势的判断
青红：小帅的三线情结
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