在法国新浪潮那帮导演里,最喜欢的是戈达尔,最耐看的是特吕弗,最爱看的是候麦,而对路易马勒,总有一种别样的情感,仿佛他是新浪潮的一员,同时又游离之外。我想这与他去美国发展那段历史不无关系,一个能拍出《通往绞刑架的电梯》这种观赏性极强的电影的导演,往往会让人无意间忽略了他电影里的深度。我就是这样简单的把他归类到黑色影片导演的行列中的。
然后,我看到了《再见,孩子们》的海报。黑色的背景下,俩个孩子依偎在一起的脸庞,眼神迷茫却纯真。他们中间像有一面镜子,映射着彼此的青春。
经过漫长的等待,终于看到了这个片子。
以为一部单纯的成长的片子,没有想到是在那样一个大背景里。二战期间,德国占领下的法国,与德军合作的法国,应该也是法国一段比较丢脸的历史吧
Julien和哥哥Francois被送到了乡下的寄宿学校,这个学期新转来三个学生,有一个在Julien的班上,叫做Bonnet. Julien有点像小时候我们班上的班长,聪明,好学,人缘好。而新来的Bonnet,与Julien一样好学,聪明,喜欢阅读,比Julien更甚的是,可以弹的一手好钢琴
打发旅途,带了本(再度觉醒),透过描述集中营里的法国人,捎带了解当时的法国,还好有点背景知识。间隙,把这部片子看了。
106分钟,整片没有所谓高潮,最后一刻,孩子们齐声喊着“再见,神父”,眼泪差点掉下来。
思绪好乱。
1.二战给我们的痛苦和思考不仅是战时,也有战后。
2.神父的义举是宗教赋予的神圣和魅力,纵然会死,他们仍旧如此。相反,那个怯懦的修女。
3.中国有汉奸,法国也有法奸,最出名是韩国的韩奸,每个国家、民族都会,人性如此
路易·马勒《再见,孩子们》
(法)蒂埃里·贝托米埃
张洁之 翻译
在流亡美国十多年后,路易·马勒重返法国,向我们讲述44年前的一段故事。1944年,三名儿时同伴在天主教学校被盖世太保逮捕,后被送入集中营。尽管这段经历让他记忆犹新,当时的气氛让他也无法忘怀,但在影片中,他仍试图超越真实,采用了夸张的表现手法。马勒承认:在电影中,我更多得去安排情节的走向——这比故事顺其自然地展开更有意思。在短短的10天内,马勒顶着巨大的压力,不仅写成了电影剧本,而且完成了创作上的重要转变。这一转变的特色在他之后的作品中基本保留了下来。
马勒的其他电影,在此仍值得一提。1974年的电影《拉孔布·吕西安》,由马勒和巴特里克·莫迪亚诺共同撰写,涉及到法国动荡年代的世界融合这一主题。1971年的电影《好奇心》,从新审视青春期母子关系。
朱力安的好奇终究酿成悲剧。马勒试图引导小演员通过眼神捕捉朱力安“企图发觉未知事物”的性格本质。其实也正是这个眼神,无可避免地造成了悲剧
第7届#法罗岛电影节#主竞赛单元第5个放映日为大家带来《再见,孩子们》,下面为大家带来前线战时儿童的天真但无奈的评价了!
曲有误:
那个1月的早晨,时间抚平不了永别的哀伤。
心是孤独的猎手:
神圣的友谊。在战争面前,我们都是逃不了的小人。
贞洁烈女:
调度和节奏的把控堪称大师,电影所表达的主旨和剧作的水准实在太让人喜欢了。
法罗岛岛主:
不要认为孩子们不懂得反抗,只是这种力量更加悲怆,不信你听,他们在向神父告别。
麻雀:
基于Louis Malle童年时代的印记
童子军的及膝大氅跟短裤,半张着的花瓣一样的嘴唇,美丽的小正太们欢笑奔跑撕打,愣愣地看着世界的一切,象没头苍蝇一样地隔着玻璃乱闯......
一个幼童的成长过程,我总以为是艰深的。
看死死团里的几个鲜活的BT就能探知一些了。
似懂非懂的性意识萌动,依然摆脱不了的儿童式的思想,习惯。每尿一次床就长大了一点。
还有跟朋友之间的相处。
你跟我是一样的人吗?
你跟我是不一样的人吗?
如果世界真的是,只随着生殖器的长大就可以了解,这么简单就好了。
可是,大人们要把它复杂化。
宗教的愤怒被歪曲和利用了,国家意志把每一个普通人妖魔化,放出你心里的怪兽,指哪打哪地扑上去撕咬。
朱利安一定不太明白这些吧,1001夜的故事比这些重要的多。
到了最后,他很有勇气地单纯地保护着犹太同学。出卖掉那孩子的人,竟然是修女护士。
必须对窝藏犹太学生负责的教士被带走了。他挺着腰,保持着尊严。
老教师们也有尊严,面对着盖世太保的时候能厉声说不。
而被煽动起来
《再见,孩子们》别样风格的剧情片 这一别,就是永远
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