红色的黏土不断吞噬着阿勒代尔庄园,那个即便破败也不难令人一窥当年其雍容华丽的气息,面对着庄园里那些隆隆作响的机器,老旧的屋子用过堂凛冽的寒风发表着无力的抗议。红色的黏土是这片土地渗出的血液,染红了洁白的雪地,它不仅仅是一个无力挽回即将消逝命运的时代的伤口,更是两个无法逃离的灵魂越陷越深的罪行。
《猩红山峰》和大部分在感官刺激之外有着自己诉求的恐怖片一样,也和伊迪斯•库欣所写的小说一样,鬼怪之下是一段爱情故事,终归落到了人性本身。这符合了吉尔莫•德尔•托罗一贯的风格,整座庄园都散发着一种忧郁而黑暗的气息,然而却不再像《潘神的迷宫》那样与童话色彩融为一体,而是在复古的格调中刻画着一出悲剧的落幕。
当《疯狂的麦克斯》卷土重来,用扑面而来的废土风斩获了奥斯卡众多美术奖项时,我很诧异《猩红山峰》绝美的画面与细节甚至连提名也没有得到,抛开评委们的口味偏好,吉尔莫•托罗在服化道上精准而独特的眼光是在电影界所公认的,与蒂姆•波顿的黑暗风相比托罗的显然更为华丽,虽不执着于童话
“猩红山峰”靠抖森卖肉赚的票房不是好票房,靠耍白痴卖的电影不是好电影
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