如果这是个电视剧，我可能会给更高的分，可惜这是电影，导演的思维似乎和电视剧思维比较相近，而似乎对电影的把握程度不够。
片中导演（也就是女儿）强调追求生活质感，但是对于逻辑的处理上不是很好，而且特写和镜头移动频繁，前后风格也不是很一致，不少转场也过于突兀，割裂了故事完整性。导演什么都想表达，结果情节上显得过于啰嗦了。有些台词感觉这母女俩太敏感，比如女儿买错书母亲就认为女儿心里没有她、女儿遇到盘问的大爷就开吵起来等等。
当然，不管拍摄手法，故事永远是最重要的
刚和男友分⼿的小雾，因一笔意外的稿费而在北京胡同里租了一套房⼦，期待⾃己⼀个人的世界。不料母亲因无法与家中的⽼人相处，搬来与她同住。奇特的战争开始了。 每天⼀睁眼，在屋子的每⼀个角落，母亲荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着小雾。小雾也被母亲的思维逻辑潜移默化的影响着。两个极度缺乏安全感的女人，在饭桌， 尿盆，碗筷中互相攻击，防御。在战争高潮，她们已无法面对彼此。母女各自开始了一场恋爱，获得了暂时的平衡， 但最终都失败了。
本片把中国人的丑陋表现得淋漓尽致。
控制。母亲以爱为名的控制对女儿实际上是一种束缚和调教。盆子要怎么放、喝奶要怎么喝、找男人要怎么找，母亲以为自己在爱女儿，实际在控制女儿。
发泄。母女二人分别谈恋爱的阶段，两人尚能交流。可二人分别失恋之后，母亲开始把母女间的小冲突上升为“不孝顺”，实际上都是潜意识里为失恋之苦寻找发泄的渠道。把自己的失意情绪转嫁到女儿身上。
猜忌。中国人最喜欢把自己想得非常好，把别人想得非常坏。比如母亲明明贪图爷爷的遗产，却对自己的贪心视而不见
上一篇我们讲了最近网络上映的电影《春潮》。《春潮》编导杨荔钠作为出生在那个疯狂年代的70后，在电影中有不少对母亲一代人苦难的间接描述和反思。而今天要讲的《柔情史》是由80后的杨明明自编自导自演的。对于出生成长在改革开放年代的80后来说，世界相对比较平静，所以《柔情史》基本没有挖掘过去。《柔情史》也不像《春潮》那么沉重压抑，苦大仇深；而是痛并幽默着，还带着几分天真的孩子气。
讲真的，我看片子没有这么恶心过，恳求不要给假装的丑陋那么大的特写好吗？那么多？我真觉得演员表演是一门艺术.你不会演戏可以原谅但你自己没有至知之明硬要演，对于我们观众来讲就是侮辱电影.为什么不专注拍好一部电影呢？有电影可以拍已经很幸福了.
特别看到导演的问答真的印证了我的感觉，好虚伪的创作和作者.这年头女导演都如此想红了？这几年看国内艺术电影看的好失望，充满虚伪和矫情，我准备看侏罗纪公园压压惊
《柔情史》杨明明主演，“柔情”和“无望”同时发生，这是爱的双重含义
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