《幻灭》电影剧本
文/〔法〕査利·斯派克、让·雷诺阿
译/林秀清
法军前线，一个空军飞行小队的酒吧间里。
中尉马来沙勒俯视着一架旧留声机，似乎被旋转着的唱片所陶醉而沉浸在遥远的回忆里。他重复唱着歌尾的迭句。
马来沙勒：弗鲁……弗鲁……弗鲁……
马来沙勒原是机械工人，时势使他成为军官。现在他穿着飞行服，飞行服的中腰紧束着，围巾随随便便绕着脖子。这时正是冬天，1914—1918年战争中的一个严冬。这个离法军前沿阵地不远的军官食堂里，火烧得并不怎么暖和。
几张桌子，一些酒瓶
[大幻影]
“每个人都因自己的阶级病痛而死，如果没有战争这个人人平等的病痛。”
很意外的一部电影，导演的反战思想贯穿全片。无论是玻迪奥和罗芬斯坦的跨国友谊，还是另二人越狱以及与德国女人的感情，都在极为克制而平静地叙述着对战争的厌恶。
喜欢一群人合唱属于法国的歌，喜欢长笛与锅碗瓢盆奇妙混合的音乐会，喜欢玻迪奥的独奏。
细节很棒，镜头语言无需多言。德国士兵偷偷送来的口琴，玻迪奥死后罗芬斯坦为他插的那支花，越狱前玻迪奥和战友欲言又止的道别，法国军官赌气离开时渐弱的歌声
一战还隐约残留着古代战争的痕迹，多数的欧洲国家都是君主制的，贵族身份远比战争本身来得重要。看了这电影才意识到这点。
导演隐约表达了对那种充满仪式感古代战争逝去的哀伤，新的、更新了的阶级观念将取代过去，但也会带来更加没有底线和残忍的战争。
导演他爹是著名的印象派画家，可能多少会影响到儿子的电影风格。摄影机就像是移动的画框。
这片子以摄影机运动著名，相似于塔可夫斯基的流动感，但区别是诗意和叙事。运动中带来种种细节，刻意点明关注。酒吧间的海报、德国军官的装饰、舞台上下齐声唱歌、战俘们讨论越狱……
通过摄影机的运动强调联系和对比，同时又不破坏空间的整体性。这需要很复杂的场面调度和大范围的摄影机运动。这可能也是最早最著名的使用深焦长镜头的例子，据说威尔斯拍《公民凯恩》深受这片子风格影响。
“大幻影”雷诺阿让电影成为一种视听艺术
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