日影向来不缺拧巴的爱情片，通常这类作品在评价上会呈现两极化的态势，观众要么是因为价值观相左而对其嗤之以鼻，要么是被这纠结情绪感动得一塌糊涂，当然还有一撮人早已在缓慢的节奏中沉沉睡去，而正是这种在情感沟通上有选择性的阻隔使得这类电影营造出了一种私人化的语境。类似的像园子温的电影，你除了要接受它视觉上的奇观外，还要在那攻城拔寨般的自白中寻找照亮自己心灵的永恒阳光，如果你找到了，那么就说明你已经融入到了园子温所创造的语境中。
回到本片，在导演表现无甚亮点的情况下，我们所要融入的恐怕只有编剧荒井晴彦和原著作者中泽惠所构建的世界中了。单从改编的角度看，荒井晴彦保留了女性视角的敏感与细腻，且在欲望的描写上有种表面不动声色实际暗潮涌动的感觉，很容易让人联想到编剧过去写的一部作品《振荡器》，同样的女性题材和尺度不小的表演，情感上的克制也是如出一辙，如此看来本片的题材正中编剧的下怀。
本片的原著是作家中泽惠写于高中时期，故事里或多或少投入了自己的影子，女主角从两性关系上的委曲求全到自我意识的觉醒
难道因为她喜欢的那个男孩子，一直不爱她，只是把他当性发泄的工具，但是她说了无所谓，最后男孩喜欢上她了，难道他觉得男孩只是喜欢上性了，还是喜欢上她这个人了，她有点不知所措，所以找了一个男的示爱，最后镜头她幻想看到了父母，难道后悔了，应该早点听母亲的话？？？从年少时候的喜欢，觉得只要自己喜欢就可以，不管自己还不怀孕，慢慢的长大，遇到的事，从性中成熟，发现只有男生饥渴了，才会来找自己，在平常生活中感受不到男生的关爱，所以，当男生说喜欢自己了，不知道怎么办，所以背叛了男生后
“大海浸染着女人深黑色的血液，我变成了身体的一部分，去感受大海……”
18岁那年，年轻的作家中泽惠凭借处女作《感受大海的时刻》获得了当年的群像新人奖，她敏锐而鲜活地捕捉到一个青春期善感少女的异性体验以及母女之间的对立，笔触间不见感伤咏调和滥情铺陈，字里行间是洗练与克制，文坛为之惊叹。此时的时间坐标是1978年，日活的浪漫情色片已经迎来创作的高潮，不断有杰作涌现。中泽惠处女作里一尘不染的少女与高中前辈之间的性爱描写吸引了电影界众多雪亮的目光。单行本出版不久后，中泽惠就收到了大约30个电影改编版权的购买请求，其中不乏有当时的女明星主动要求出演小说中的女主角中泽惠美子。然而这部小说的电影化改编之路却并非简单如顺水推舟，中泽惠没有成自己作品之美，她像一个母亲一样小心翼翼地不让自己的作品受到一个不成熟的影像风格所污染。在中泽惠看来，1980年前后的电影大多热衷于反映阴湿的社会环境，登场人物的格调总体偏高，而当时比较有名的男星也大多是体格强壮之士，并不符合小说中男主角高野洋的形象。当时
惠美子爱着洋，她每天都傻傻的呆在一间图书馆的小房间里等待着洋的到来，这一天，她终于等到了他，这是她期盼了多久才有的场景啊！她的心如同小鹿乱撞，她不敢去想，她觉得这一切都是那么的不真实。而此时的他朝她笑了笑，调皮的说道：“你怎么又逃课了？虽然你学习好，但你也不能总逃课呀！”听到了他的话，她也朝他笑了笑，她的脸似乎有些红，她感受到了自己的温度，她鼓足勇气，看向他道：“你不也没去吗？学长。”就在他说完的时候，他走到了她的跟前，紧张的说着：“你，站起来，我，我啥也不干
終日自虐的人真的不想看這樣的東西，m屬性的男人性轉帶入看著很受傷。帶著靈魂的滿身傷痛割腕，拿煙頭燙自己，渴望被暴打，渴望被明知道是“壞女人”的女人情傷，這是自虐的生理層面和心理需求層面。對美好而純粹世界的期許，對人格的重塑，對自我價值觀的重塑，破碎重建，破碎重建。
好白菜被猪拱似乎是男女世界的某一准则，女人總是天真傻氣又可愛，心甘情願被壞男人玩弄然後因為各種因素疊加而不堪重負進而自毀，整個人輕浮隨便起來。“好男人”很難被珍惜，也很難遇到“好女人”，往往可憐巴巴的還要被騙
女主疯狂的爱上了男主，男主却不爱女主，只是对女性的身体好奇，当知道自己的身体能够作为“桥梁”以和男主长期保持联系时，女主毫无怨言的“献身”为男主长期的“泄欲工具”
一次男主发现女主的身体有了变化，于是向姐姐进行了求证，姐姐告诉他女主可能有了其他男人。男主向女主求证了，女主给了他否定的答复。危机感加上占有欲促使了男主提出想和女主一起的想法，女主长期以来的追求得到了回馈可却并没有丝毫的欣喜，已经成长起来的她发现男主提出这个想法并不是因为爱。
感受大海的时刻：毛主義的推倒重建
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