春去秋来,时间不在任何人身边停留。当雄鹰划过天空,当男儿重返草原,人同景同心却不同。
个人认为小说《黑骏马》改编最成功的地方是民族性的音画表达。三次响起的蒙歌与文章的章节划分相呼应,也暗示了主题的三次回归,但比晦涩的蒙古古歌相比,影片带来了魅力更深的视听刺激。从影片一开始,无尽的绿色草原上,主人公骑着马出现在画面中,蒙歌的配乐将观众一下子拉进草原的环境,民族特色的画面代入感极强;再到影片中段,影片采用民族性极强的男猎女浣场景
1978年开始第四代导演开始上台,刚刚经过十年文革,电影在十七年取得的成果好像都回到了起点;于是从此时开始,电影开始了恢复(现实主义回归)和逐渐收货时期(在纪实美学的基础上出现了散文化电影?诗意化电影)。
谢飞老爷爷属于第四代导演行列,作品都明显带有作家电影的特征。影片以主人公回忆开始结构影片,三段回到草原生活的情节依靠草原绿了又黄,黄了又绿来巧妙连接起来,男主人公的三次回到草原三次离别,觉得是在说主人公的找寻(草原?家园?内心寄存之处?)(影片起名为黑骏马
腾格尔主演,和导演一起看《黑骏马》
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