没有想象中那个走向，最近越来越多这种著名老片会产生与之前想象不同的感觉，但是，却别有一番风味，特别是旧式的陈设，由远拉近的移动摄影，动转静的转场风格，人物的话语刻画，以及被摆布的人物命运，终于找到了喜欢的《下班后》的鼻祖，其实是喜欢这个风格的，更觉得村上的某部小说是借用了这样的气氛和人物命运，村上写“我”，“我”在书里是作家，游离在浮华中，出现鼠和五反田的心里安慰和引导，谁的命运不是在梦里行走，片头就点了，你睡去，便是真实的你醒来，人生怎就不是亦真亦幻呢（-- 1Q84）
一部典型的好莱坞剧作家的精神自我蜕变史。无论从镜头、节奏、价值理念还是结构，从开头到血案开始勘称完美，但到了血案之后的描述明显开始荒诞化和价值意义的空漠化，尽管依旧穿插着独立作家的社会责任和商业价值的矛盾主线，但血案的诱发，胖子角色设定的反转更多地让人感到的只是空漠、滑稽，一个影像和叙事学上的技巧上的突破和炫耀，而在故事核心的维系上，明显开始变得脆弱。尽管片尾的叙述和荒诞的大火已经可以明显看出导演强调这是巴顿自我精神突破的幻象，但结局的非指向性努力和后现代主义风格的倾向反而让人觉得不伦不类。既没有痛苦感，也没有幸福感，只是空白感。尽管导演通过各种努力强调了巴顿和胖子这个异化的自我人格的殴斗、超越和升华，但空白的开放式结局几乎将这种感染力稀释得荡然无存。并不是任何后现代主义风格的故事都可以设置一个开放式或是空白的结局，应该根据不同故事和情境而有所取舍。特别遗憾，完全可以将后面的小情节、反情节运用到本来的商业VS艺术的主体矛盾上，并将讨论推向纵深，完全可以推到4-5星
不管怎么说
如果把影片里的故事都理解成真实发生的，那整个片子就是一喜剧，它符合喜剧的特征——夸张、变形。科恩兄弟的喜剧特点是剧中人物夸张的说着表明观点的台词、夸张的做着滑稽的动作，但角色自己都很认真，并不以逗乐观众为己任。这和那种挠观众胳肢窝的小品式做法泾渭分明，陈凯歌的《荆轲刺秦王》也深得此精髓。
如果把影片的故事理解成虚幻的，可能更接近科恩兄弟的本意（导演没有解释到底是虚幻还是真实，这让我想起了斯科塞斯的《禁闭岛》）。作家缺乏灵感大概是电影艺术家们最热衷展现的故事之一，因为创作电影的导演们都必须经过剧本这一关，编剧们承受着比普通作家更大的压力——作品必须面向大众，不能像普通作家那样肆意妄为。而作家的工作环境通常是封闭空间，房间杀人的情节在很多影片里已经得到充分展现，如罗曼斯基的《怪房客》，但那个故事中主人公的结局似乎与房间关系还不是过分密切。《闪灵》、《1408幻影凶间》等更接近这个主题，尤其是《闪灵》，堪称完美。这两部电影都是改编自史蒂芬金的小说，大概他老人家对这方面深有体会。
对于barton fink，我只能说，又是一部我看不懂的电影。科恩兄弟式的电影。不过，哥们儿，你们到底要说些什么呢？
可能每个人眼中的世界是不同的，可能是我太心急，企图看一遍电影就了解作品的意图。但不管怎么样，此刻我对电影这种沟通形式的效果产生了怀疑，有时，电影没有打消我们对生活得疑虑，反而让我们更加糊涂了。不过，这就是电影的魅力所在吗？“你还以为靠你可怜的脑袋就可以揭示这个世界的真相吗？”看来我可怜的脑袋是不行了。
fink是好莱坞式电影模式的牺牲品，但是，科恩兄弟你们，你们不觉得也是barton fink 吗？创作一些深奥的东西，你们认为你们的作品，会给人们的生活带来什么启示吗？我告诉你们，你们的东西也似垃圾，一文不值！只是没有答案的谜题，无限地消耗观众的脑力而已。
还是从宿命谈起吧！看似正常的邻居原来是一个杀人犯，最后他又宿命地走回已经着火的自己的房间；
fink宿命地走进一间挂有比基尼女郎瞭望大海的照片的房间，最后在现实中又印证了这一场景，为什么要这样地宿命！
科恩兄弟早期代表作。虽然票房不佳，但在戛纳电影节空前绝后的同时获得金棕榈、最佳导演、最佳男主角（主办方随后规定一部电影最多只能获两个奖项），且前者是一致通过。当然，这多少沾了时任评委主席Roman Polanski的光，因为连兄弟俩自己也承认本片受Polanski作品的影响颇多。
网上很多影评在讨论哪些情节是现实，哪些是梦境（幻想），莫衷一是。在我看来，一个仨礼拜写成的剧本并不适合做全盘解构或细致分析；事实上科恩兄弟自己也是这么说的，很多东西只怕是哥俩灵机一动的妙笔，或信手拈来的即兴发挥，可能是顽皮的黑色幽默，也可能是夸张的后现代主义，不一定有深层次涵义，甚至可能经不起推敲。从这个角度来讲，Charlie是不是Barton人格分裂的产物，凶杀案有没有发生，盒子里装的是不是头颅，也就不再重要；不同的人可以有不同的解读，导演的版本也未必能令你信服。
相对于晦涩的故事情节、诡异的拍摄风格、和杂糅的影片类型，导演想要表现的思想，也即本片的主题，还是比较明朗的，对此维基百科上有较详细的论述
在朋友的推荐下看完此片，节奏略慢，但看完时感觉很精彩。片中多处向《闪灵》等经典影片致敬，能看到电影人的赤诚。
主角在片中一直焦虑着，他希望写出给平凡人看的剧本，却忘了自己也是一个平凡人。这一点在查理身上得到佐证。查理相当于巴顿的另一个自我，他耳朵不佳，听不见真实的声音，这里印证了巴顿的愿望有多可笑。查理放飞自我，以喝一杯开始进入巴顿的世界，他们对婚姻有着共同的敷衍想法，对性有着共同的幻想。那个杀死女秘书的人，应当正是巴顿自己，而作为作家巴顿，他的身份不允许他这么做
“巴顿·芬克”《巴顿•芬克》拉片日记
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