看完之后就觉得更要珍惜现在有的一切。
两个情投意合的人，为什么最后却阴差阳错的分开。我想作者想表达的事情有很多，两人最后不能在一起，因素是多方面的，可能有性格，可能有家庭，也可能是命运的安排。
哪一个场景不是恋爱中的我们呢，其实那一次吵架在我们眼里看来不过是一次平常的斗嘴，可是在剧中哪个环境下，吵一次架便没有再挽回的机会了。
家庭不接受又岂止是情绪上的问题，方方面面都会对我们的判断造成影响，比如传达意思，比如对待另一方。
再加上自己的性格影响。曼桢要强，世钧多心且顺从
今天起早去看电影，看的是《半生缘》。
故事要结束的时候，曼桢说：一个人老的时候总会有那么一两件事情可以拿来说一说的，如果那时候我跟世钧结婚，生了几个孩子，那就不是一个故事了。
我想这是一句伤感却又平实的总结，我们总是会爱上那个不与我们终老一生的人，这没什么。王子公主幸福生活下去以后的故事，也不是一样再也没有人提起。我们有一天都会变老，或者都会变成一个另外形态的曼璐：在毫无希望的黑暗里歇斯底里。或者和世钧一样，把初恋的戒指丢进江心，毫无悬念地过起吃饭穿衣养孩子的日子。或者甚至像曼桢一样，在一个自己最恨的人家里醒来，看着桌上准备好的早餐，慢慢喝一口豆浆。
但我愿意相信，所有人都有过充沛生猛而曼妙的，希望。我可以接纳希望在严酷的沙漠里枯死，但如果你曾为那希望拼死搏斗过，一转脸却就都忘记了——曼璐见到那个曾经为了自己跟别人打架的男人，却听见他干巴巴地说一句：以前的事情，我们就不要再提了吧，那时候是多么的幼稚和可笑。她除了扭过头去借口帮他捡起掉在地上的零钱而默默落下绝望的泪以外
半生缘却要用一生来怀念，如果在某个街道拐角遇见你，我会说一句，你好吗，我只希望你过得好。14年过去，生离死别居然是以这么平静的方式说出来，而你也只能说你现在告诉我我能怎么办呢，是的他就是这样的男人，从不去抗争争取点什么，被命运退到哪就是哪，所以我们都回不到从前了，我了解你，正如从前愈瑾来了一样，你现在更不会愿意为我去做些什么。当在破旧的屋子里见到狼狈的祝鸿才，他们像一家人一样坐在一起吃饭，他还为他买了早饭夹了菜，此时他是周到而温暖的，但他又是把她推向命运深渊的罪魁祸首
一见钟情，多么美好的事情。恋爱是浪漫的，而婚姻是现实的。所以，如果真的爱一个人，可以海誓山盟死去活来，也可以谈理想谈未来，而结婚，或许并不是最好的结局。恋爱是两个人的事，可以不接受任何外人。而婚姻，却不得不忍受许多人的加入。家人，友人，甚至是八竿子都打不到的人，都有可能干扰到两个人的结合。那时两人的爱情，或许也就浪漫不在了。爱情之于婚姻，不能说没有关系，但也不是必须的。相爱的人并不一定适合结婚，结婚的人也不一定非要相爱。所谓的有缘人，到头来也都是有缘无分。如果真正爱一个人，与其苦苦守候，倒不如在她最美的时候离开她，脑海里永远只记得她最完美一面。爱，并不一定要拥有。半生缘，就已足够。“我发誓，不再让你受苦，不再让你受累……”曾经的誓言，也并非毫无价值，至少会在你心里留下一道甜蜜的痕迹。我不奢望什么永恒，只希望当你在不经意间想起我时，嘴角会微微上扬…………张爱玲的小说，永远都是那么凄惨。
张爱玲这本小说名气是很大的，只是我第一次看完完整的故事。
因为知道世钧和曼桢终归没有好的结果，曼桢还遭遇了那样惨的事，所以看着他们初见、拍照、谈恋爱，又开心又难过，应该是难过占了大部分，两人这时的开心不过是让后来的十几年更加难堪。
电影看了两遍，第一遍看得有些马虎，第二遍才看出一些意味来。情节有些温吞，画面隐隐绰绰，好像蒙着一层雾，很美又很世俗，我好像在看纪录片，这些故事都是真实的。
两遍看完后心里有些难受，不是大起大落能痛快哭一场的情绪受伤
1997年
我18岁
1998年
我19岁
我，开始看电影了。
自由地看我想看的，电影。
那一年，我看了《女人四十》。灯光亮起，我走出很久，才感觉到，心口紧紧的疼了。晚上，在自己的小床上，暗暗哭泣。我第一次知道，原来人生，可以这么的不美却这么的美。我哭泣，不是为了我自己，而是为了，女人。
2005年
我26岁
在北京
遇到了我二姐
她是我一切女性主题的导师。从张爱玲，到亦舒。从李嘉欣，到梁洛施。她为我开启了一扇通向女性的门。因为她，我才知道古诗的美，因为她，我才知道有个特倒霉的女人叫萧红。也因为她，我有了今天的一切。可能还会有未来的一切。
在那几年，很多个无所事事的下午，我跟她，踱着步子，聊着。记忆里，她的手里总是捧着升腾热气的茶杯，映的她的脸，落在今天的记忆，有一种梦幻般的水汽。
我跟她很不同。
如果她是粉色的，我只能是棕色。
如果她是蓝色的，我只能是红色。
如果她是一杯红酒。我，就是那碗褐色的醋。
我跟她，很不同。
有很多时候，我觉得她才是一个热爱生命热爱生活的人。
很多时候，我觉得，上天似乎给她的不够多。
但是
《半生缘》梅艳芳作品，值得爱的女人太多，值得爱的男人甚少
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