看这部电影是在深夜的时候,很冷静很沉默的看完,觉得情节有些逻辑性太弱,只是这一幕幕让我想起高中时在外租房的经历,有苦有乐,而且人不可以孤单一辈子,能有人陪,才是幸福又温暖的事情
一个性格倔强的小姑娘纠缠上一个脾气暴躁的老太太，这两个人之间就有故事了，如果她们内心其实都很善良，那么她们注定会走进各自的生命，《我们俩》就是这样一个故事，当结尾老太太离开人世的时候，我们和宫哲一样，默默的无声的接受这一切。
这是继《老头》之后关于老人的最好的一部大陆电影，成年后的我们总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家。。。每个阶段我们都有自己奋斗的目标，其实我很怀疑这个目标是否值得我们那样去拼命，所以，我总会说，生活好无聊，人生好没意思。
如果我们老了呢？如果我们的伴侣在我们之前离开人世了呢？我们是不是像金雅琴饰演的老太太那样，一个人守着一间偌大的房子，然后等孙子时不时来看我们一下，或者想给女儿打给电话想了想却又挂下了，我们平时又应该和谁说话呢？还是起了吃，吃了睡，一天一天就这样渡过？
人活到最后难道注定是孤独的？金雅琴是幸运的，她遇到了宫哲，虽然这个小姑娘开头差点没把她气死，但至少这个姑娘让她有个人可以说话，有个人可以呕气，有个人可以吵架，那样
片子我看了两遍。从喧嚣到宁静……也许，那些许多絮叨的小事和那个安详的小四合院正是我们这代人对以往生活美好的追忆。表面小气而内心慈祥的奶奶，对生活充满向往的懵懂女孩，当然，还有穿插进来的一个IT行业猥琐的“孙子”。那些那么平淡而真实的日日夜夜。两个人心灵上的相依，一个寂寞多年的心灵放佛被一颗青春的心唤醒。这就是精神寄托。也让我们或多或少能够有对往事以及往人的怀念。我是个坚强的人，但是最后，奶奶那失去寄托的情景让我红了眼眶。也许，这种静静打动人心灵的片子才是我们对真实生活的感悟……
以前看过1点此导演的《那年夏天》，也一直喜欢平淡温暖的片子，终于找到，看了，却失望。
片子的镜头太不流畅了，那么多硬切，就像和1人交流他光打嗝，真是郁闷。镜头摇的那么快，小成本也得找个专业摄影吧？
还有很奇怪年代，说是根据导演当年的经历改的，是，那么不合身的军大衣，破的几乎倒掉的房子，80年代风格的挂历纸来糊墙。。。可，为什么有最近几年才流行的电磁炉，电暖气，小女生的房间布置的颜色亮丽时尚（10多年前有几个墙壁是红的？）门上维尼熊的好朋友小猪，好象也是当今的流行风吧？
不能否认片子里的小亮点小感动，但是我怎么看怎么奇怪，真的。
题目用的有点喜庆，有点煽情，还有点意识流。
怪奶奶出现在生活里，成为包租婆。很吝啬很小气，很多有的没有的事情非要不断的找麻烦，每天希冀让人从租的房间里搬出去。
不允许接个电话分机，不愿意让人用暖炉，连使用个冰箱都冷冰冰的跟人说：“你用了我的电，凭什么不给我钱？”
老奸巨猾精明算计的老奶奶。
拄着拐杖什么都要评价几句。非得问问人到底有没有男朋友，非得把她那丑的掉渣的孙子介绍给别人，非得看着人忙里忙外才安心。
教小孩子不可以偷鸟蛋吃，那样小鸟就不能被孵出来。告诉人说对男朋友不能执拗，喜欢就喜欢，别折磨别人。还说啊，一个人的日子领养一个女儿看着她长大就足够了，要那么多做什么。
所以就无所事事的晒晒太阳，和临门的老太太聊聊天，从窗户的余隙里偷看小女生在做什么——再怎么说，即使一个人身于世外桃源，也是少不了沟通的。
老人家向来执拗，向来拉不下面子，向来最害怕孤单和寂寞。
全部都显现出来了。就像奶奶会因为我穿的少疾言厉色的指着我，嫌弃我总是睡觉很晚，说话强硬，连吃什么都要严加管束。一副尖酸刻薄的嘴脸。
——浅析《我们俩》
影片《我们俩》是由导演马俪文通过自己的亲身经历改编而成的一部电影。该片讲述了一个北漂女孩与独居老人从处处刁难到难舍难分的故事。影片通过平淡质朴的画面和镜头来凸显出人间挚爱的主题，不可否认的是电影的主观镜头运用是可圈可点的。
影片中运用主观镜头来展示人物矛盾处境和精神状态主观镜头带有较强的主观色彩。女孩走进厨房，此时采用主观镜头拍摄，通过镜头将这破旧不堪、积满灰尘的厨房呈现在观众眼中
“我们俩”朴实无华 耐人寻味
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