仅我存在的一面
已经足以让你羞愧一生
——人参公鸡
二十四城的故事是一个关于劳动和劳动者的故事
可惜小贾偷工减料了，
而且偷的很讨巧，也很讨厌
如果没有那几个四二〇的工人师傅的话
基本算是一个报废件
现实比虚构精彩一百倍
实际上一千倍都打不住
演员和群众的区别在于
演员永远是在演戏
优者重在戏
劣者重在演
演员知道剧本
知道在什么时候说什么台词
知道在哪句台词应该哭泣
知道在哪句台词应该喜笑颜开
纯线性
群众可什么都不知道
想到哪说到哪
非线性
听那个公交车上还是做缝纫的阿姨的故事
觉得真实的东西真给劲
标准的三口之家
妈妈八十多岁了非得亲自从沈阳来了成都看她
第二年就没了
母亲怎能不惦记自己骨肉呢
她说这些的时候不止是悲伤还有踏实
她觉得最后见到了母亲这辈子也就没什么后悔的
大丽的孩子颇具戏剧性地丢了
她因为军事化的管理制度必须放弃寻找
我可是不理解啊，一点都不理解啊
这故事绝对是瞎编的
大概为了突出军事化的管理制度的残酷和个人存在的微不足道
可是不合逻辑啊
据我所知
成名演员演的那几段，我都不是很喜欢；但是真实的那一部分，令我在电影院一直在流眼泪。
开篇第二个故事，实在是太感人了。我的鼻子都被堵住了……
也许因为我成长在四川，我家的单位叫909，搞核动力的。我的感触特别深刻。如果有人觉得很遥远很淡漠，我也一点都不奇怪。可是这个故事根本就是在讲另一个909的故事，我能不感动吗。
很久没看贾樟柯。有什么好苛求的呢。能做这种题材的片子，本身已经让他再一次的与众不同。对于一部电影来说，它能存在多少年，和你喜不喜欢一点关系都没有。
如果把吕丽萍和陈建斌那两段删掉，我会更喜欢。
【09年旧文】
这是一部艺术片，一部伪纪录片，一部让我几度落泪的电影。而我不期望所有的人都去看它，因为并非所有的人都能了解二十四城背后是怎样冗长的历史。
从我开始记事时，家里住在哈尔滨的一个很郊区的地方。那是个研究所院里的家属区，我妈在那家研究所上班。那个地方郊区到什么程度呢，就是整个研究所是一个院子，小时候爬到院子后墙上玩，可以看见后面有农民在种地。当时的家很小，一屋一厨，我爸在上面自己搭了个阁楼，我就住在上面。
我小学是在离家一公里多的一个地方上的，学校的全称是“黑龙江省农业科学院子弟小学”。
农科院所在的那条街叫科研街，现在改名叫科研路了。当时整条街一边是农科院的科研所、试验田，另一边就是农科院的家属区，我的小学就在那个家属区里面。
有一次中秋节前后，我去找一个同学玩，他家自然也在农科院的家属区里面，一个两层的，很长的建筑里，有些像现在的大学生宿舍。他让我和他一起上去，我进了那个家属楼的门时，还年幼的我被当时的场景震撼了。
实际上当时我家的居住条件很是简陋
早起和妈妈去看贾樟柯的24城记。作为一名伪文艺女青年，我坚持把电影分成文艺和不文艺两种，并且认为相对后者而言，文艺片才是非要去电影院看不可的。尤其对于贾樟柯的片子，你想啊，如果你一会儿起来烧个水，一会儿浇个花什么的，本身就没有什么情节的片子就浪费在你的酝酿感情当中了。
二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华。50年历史的三线老厂被华润集团买下并改造成了这样一个带有诗意名字的地产，隐藏在起重机的轰鸣和厂房倒下的粉尘中的每个人的命运被一一发掘开。最早的从东北跟着老厂迁徙过来的厂花大丽，70年代末分配到工厂的上海女孩“标准件”小花，还有80年后的厂长女儿娜娜，他们的喜怒哀乐，人声跌宕，都被贾樟柯以不动感情的镜头开发出来。还有电影中真人采访的那些人，那些事，那些命运，都在直逼当事人脸庞的镜头下一一呈现。
每个人都有对八十年代，对国营工厂的记忆把。小的时候我常去妈妈的厂里玩，那时候她是一个当年非常吃香的技术干部。她的厂里有四个硕大无朋的包豪斯式车间，我最喜欢去一车间玩，因为那里有好多年轻的阿姨哄着我
完美！二十四城记——仅你消失的一面，足以让我一生荣耀
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