宁浩是我比较喜欢的一个导演，当然我很惭愧，是从疯狂的石头开始认识他。当然，和很多人的看法可能不尽相同，我最喜欢疯狂的赛车，石头次之。主要我这个人很俗，而且笑点比较高，我最喜欢硬幽默，像冯小刚，像葛优，像我爱我家，等等。
正是由于宁浩之前的水准还不错，我对黄金一片还是比较期待的，不过可惜，电影本身让我失望了。剧情完全是胡说八道瞎编乱造，而且全片没有什么好笑的镜头，不像当初赛车让人笑的喘不过来气。漏洞很多网友都说了，其实如果只是这些话，说不说两可。
但是上了豆瓣，我倒惊讶了，有相当一部分赞扬黄金大劫案的朋友，并不是由于影片本身的水准，而是认为：这部片子是反映了宁浩个人的成长历程，如同茧之于蝶，鲤之于龙，由此，我们不该批评它，而应该接受它，正视它，并赞叹它，因为，这将是中国最优秀导演的成长史——而且，这个成长一定不是从疯狂的石头开始的（我也不知道从哪儿开始），如果你只看了个石头，那么，你根本就没有资格评价黄金这部片子，老实坐边上看热闹就得了。
很有意思的想法。可是，凭什么？
要说宁浩已经摸到商业片的路数了，怎么最近传要退出？所以我说好多观众别老跟商业片要逻辑，你看个热闹不就结了，瞧把人家导演烦的。耶稣那段乐死我了，挺好。小东北的海魂衫小帽子肥腿裤造型是向赵丹致敬吧，还有人这么觉得吗？
在一个屌丝都能活活逼成英雄的年头，爱情真是个奢侈货。
不过，越奢侈的东西才越珍贵不是么。
其实整部影片看下来，印象最深刻的是鸟山幸之助（山崎敬一）和芳蝶（陶虹）。
不知道为什么，虽然鸟山在片中是一个大反派，但显然我对他恨不起来。一个因为药剂填错被要求切腹结果来到伪满洲的小日本，一心一意想要获得荣耀。一举一动勾人眼球，我自甘堕落。
认识陶虹的时候我明显蛮小的，小学吃着冰棍看着她和徐铮演《星光灿烂猪八戒》和一部家庭剧（小时候我明显是电视剧的子民）。所以，陶虹给我的印象始终是隔壁大学姐姐的感觉。上个月看《阳光灿烂的日子》，她在里面就是一个穿着姑娘皮囊的假小子，拉来小伙蹭下脸，我当时就怔住了，原来隔壁女大学生的颠覆会给我带来那么多震撼。而这次，她在《黄金大劫案》里还是扮演一个类似女金刚的角色，足下绢鞋一转，指上烟斗一弹，戏子的外衣赤子的里子。女人始终还是红色最搭衬，艳红的唇色，艳红的蔻丹，艳红的裙子，艳红的鞋。最后的厮杀，她掏出枪，甩了莎翁式的宫廷戏袍，裹着哑红色的裙子杀向战场：看哪，我还有一颗艳红的心。
影片的泪点之一就是演疯爹的郭涛。终其一生都想亮出他的独门绝技小金镖
对《黄金大劫案》原来是抱有很大期待的，尤其是清明回北京在机场大屏幕看到了宣传片之后。我以为本作又是一部如石头和赛车那般天马行空的黑色幽默，可看完了之后，发现虽的确是黑色幽默不假，却没有看石头和赛车那种“回顾剧情，让你有种发自内心的笑的冲动”。黑色幽默不一定是喜剧，本作却怎么看都是个悲剧。走出电影院没有那种期待中的愉悦，这是让我最为失望的。
石头和赛车最让人称奇的，就是宁浩标志性的多线叙事，石头的多线叙事比较自然，赛车的分支更多，观众要看懂也得更费脑子，但是当最后的所有主线交织成故事的全景后，我们不得不赞美宁浩的鬼才。宣传片的剪辑更是能吊起人足足的胃口，我甚至一度认为，本作会是多线叙事与类似于《举起手来》的结合，恶搞着虐鬼子。可惜的是，黄金放弃了这条路，故事基本是平铺直叙，简而言之就是一个混混走上革命道路的历程：混日子---被动加入地下党---被敌人女儿改变---出错背叛---爸死---同伴死---女友死---报仇，实在说不上有多新鲜。
剧情就罢，看宁浩的片子，比剧情更大的期待在于段子
《黄金大劫案》好的电影经得起时间的考验
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