枪就是女人，越不了解她，越爱她。
枪就是男人，越了解他，越想保护他。
想必，和战争扯上关系的电影，都会有枪战吧。
狙击手，汉奸，卧底.....
一成不变的角色设置，各种各样的疑云重重。
很难得的，看了一场国产枪战片。
没有太多惊心动魄的场面，也没有太多复杂纠结的情感。
有的只是让观众真心投入的温情几许。
遇见《遍地狼烟》，就是遇见战争里真实的爱情。
生命里最欠缺的是什么——以打猎为生的牧良逢因为枪法好，被选中为狙击手，特殊任务的成功，让他成为大英雄，英名来的如此之快，也不过是浮云一般。
“生命里最欠缺的是什么”，小牧总是这样说，这样问，从没有给过答案，就像什么是幸福，一千个人或许会有一万种答案。
孤单就像凉了的浴缸——爱人战死沙场，独自守着回忆，守着清淡的生意，用自己的所能帮助伤员，用自己的魅力诠释战争年代的温柔，柳烟这样的女子，无论是哪个男人遇见，都不忍心想到她是寡妇。
而她眼中的小牧，不仅仅是镇上的大英雄，更是和死去的丈夫有众多契合之处的男人
这是一部讲述狙击手的电影，猛的一看，好象真的是那么一回事。其实我们错了，别看剧中人物整天拎着把狙击枪到处溜达，人五人六的，那TMD就是个摆设。通篇下来，他们就是不停的打手枪，一个人打完一群人打，男的打完女的打，最后打得天崩地裂，海枯石烂。如果打手枪也算狙击手，那全中国宅男联合起来，实现中华民族伟大复兴指日可待。
打手枪跟打飞机是不一样的，为了不让观众混淆两者的概念，导演别有用心的在影片一开始就安排一架飞机把何润东从树上给打下来，飞机不是你想打，想打就能打的，可手枪嘛，你懂的。
救下老外后，老外心存感激，想该怎么感谢何润东呢？把手枪送给他？不行，自己就一把，自己还要打呢。看何润东根骨极佳，是块练武的奇才，那就教他怎么打手枪吧。
何润东果然天赋异禀，加上平时积累下的丰富的经验，学起来得心应手，把手枪打得出神入化。如此特异功能不拿来为人民谋福利实在可惜了，所以何润东作为特长生应征入伍。
话说梁家辉在打手枪界也是泰斗级人物，你是否适合打手枪他一看便知
这部片子我是昨天在中央六看的，当时已经演了一半，我向来对大陆所谓的大片很反感，除了非诚勿扰1、2，但这部影片个人还是比较欣赏的，就是因为没有做作和废话。大陆的影片很气人，往往是一个人要死了，还有很多废话，恨不得死一集，枪瞄准了对方却不开，叽里呱啦的废话一通，结果被别人跑掉了，无聊死。遍地狼烟却没有这样，何润东在宋佳被绑架时，对日本兵说：你再碰她一下我就打死你，结果那人一动他立马被变成番茄打死了，很干脆，我觉得这是内地片里很难能可贵的。不知道为什么中国的电影始终拍不出国际范儿，终结者1990年的电影，现在看起来还是比我们国家科幻片强几百倍，怎么就拍不出那样的效果呢，是不是没有想象力，也没有技术啊，愁死我了。总之感谢这部影片让我看到了希望。
《遍地狼烟》虽然是部“二战”题材影片，整部电影却洋溢着浪漫理想主义气息。影片既无对战争双方人性扭曲的鞭挞，也没有关乎普世价值的伟大主题。此片看来更像十点档的偶像剧，整体制作心不在焉。
本片故事讲的是一个爱上茶楼老板娘的猎人成长为神枪手，随后救了老板娘，干掉了敌军将领。这个故事十分程式化，但并不意味着这样的故事不好。许多战争片，包括科幻题材的《美国队长》走的也是这路子，但《遍地狼烟》完全没有对人性的主观评判，应有的价值观输出，以及令人印象深刻的动作场面。这部电影平庸得像头吃激素、地沟油、肥猪粉和瘦肉精长大的猪。
编导是《遍地狼烟》的最大软肋。战争片非常考验编导制造恐怖气场的能力，但《遍地狼烟》导演却把此片拍得阳光灿烂。影片一开始，猎人牧良逢走出自己的乐园，导演没能制造世外反差形成矛盾冲突。牧良逢的见义勇为缺乏情绪铺陈，看起来苍白突兀。随后军官逼迫牧良逢入伍时的对白也十分弱智，说话重复，像个缺乏威信的碎嘴。即便执行刺杀任务时，导演也未能制造紧张气氛
首先，向港式经典电影，致敬。毕。
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当港式桥段入侵红色革命老片.....惊喜出现了
有个曾经在香港电影鼎盛时期做电影剪辑的香港伙子，在内地红剧浪潮滚滚的时候，作为导演拍了一出的一百分钟红色剧场。
有这个前叙，我们至少能揣度，这出电影注定了不会那么平平无奇。
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这出电影叫《遍地狼烟》，它看上去似乎是革命浪漫主义，但其实，实质是浪漫英雄而不革命主义。
它以本着较为切实的人性和真心的欲望调侃了我们的盲目革命英雄主义。
它是不会让哥们在必要敌死而敌方不死的情况下，以血肉之躯堵枪口，不带一些恐惧地大吼：“领导先走”。
它大概和部分人都认识到：内地标准红剧那里的主角都是泯灭人性的，不是因为主角们人性黑暗，而是因为他们人性光辉无限，过于光芒万丈以至把人性逼到无处显现。
譬如，一人只身一支五四手枪干掉一百个武器精良日本鬼子，这其实应该是小概率事件。
又譬如，舍身堵枪口，慷概炸暗堡，其实都是小概率事件。
再譬如，为国为民捐躯时
《遍地狼烟》值得深思！必看！
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