这是我观看的第一部由陈建斌老师导演的片子，之前一直都在网上听别人说，现在在完整看过这部片子过后，我认为陈建斌老师可以再多输出一些像《第十一回》这样的电影。
从电影的叙事上说，主要有两条线索，一条是马福礼与剧院之间因为过去的一桩杀人案之间的纠葛，一条是马福礼的养女意外有了小孩，该电影采用了章回体的方式，其实从我个人观感上非常好的让两条线交织，而不会产生错乱感。
电影的台词也是一大亮点，话剧式的语言并没有让人有尴尬的感觉，反而很好的体现了人物的心境
很让人惊喜的一部剧，好喜欢好喜欢，看哭了，片子里的每个人物都有自己的可怜之处和无奈之举，显得每个行为都很真实，虽然有的时候有些喜剧手法都能猜个大概，但通过台词和表演还是能给你惊喜，台词和剧本的节奏真的是找不到毛病，而且就是依靠的戏剧冲突、人物特点、讽刺、转折和剪辑手法开展笑点，没有下三滥的烂活，很有灵气，如果每个喜剧导演都能这么拍，那也不会有那么多尬笑的喜剧了。
全片特写镜头很多很多，不知道是为什么，好在每个演员的演技都在线，反而为片子增色不少
和陈建斌导演的另一部作品《一个勺子》同样耐人寻味，但这部《第十一回》更具有实验性，能感受到文学性在电影之中的渗透。
今天想写这部《第十一回》
除了借剧中人之口说出经典文学的名句，台词文本的文学性也隐见其中，更直接的便是每一篇章的章回体题目了。
这种章回体的形式非常像古典小说，评书。
随着影片故事推进不难推测，整部影片由十一个回目组成，不断围绕一件旧事的真相反复横跳。
故事不复杂，非常简单，简单到像小品。
主人公马福礼多年前因杀死罪被判入狱，调查结案的陈述是
本文首发于公众号“电影岛赏”
镜子，在我们的生活中是一个随处可见的物体。在不经意间，镜子就会出现在我们的视野之中，映射出我们的现实生活。镜子在电影中的运用也多不胜数，在电影《第十一回》中，镜子不单单产生了镜像映射的画面意义，也产生了互文式的多重含义。
对于我来说，镜子在这部电影中的设计，带来最直观的感受是它在空间调度上的作用。在剧场的后台，话剧导演胡昆汀和青年女演员贾梅怡开启了一场关于“如何演戏”的对话，这时候镜头流转，后台里的化妆镜拓展了空间
清明小档期，除了张子枫主演的《我和姐姐》，还有另一部陈建斌自导自演的荒诞喜剧上映。
虽然宣发并不“病毒”，电影可能也不会非常火，但陈建斌这部《第十一回》，不仅演员阵容可观，电影也确实有看头。
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《第十一回》故事从市话剧团排的一场舞台剧展开，剧改编自30年前的一起案件。
老马当年开拖拉机没踩住刹车，把正在车底下修车的老婆和一个修拖拉机的老赵当场压死，然后老马坐牢15年。
话剧团根据案件的卷宗进行排练，卷宗上老马的口供是，他发现两人在拖拉机底脱了裤子搞破鞋，然后他大喊“狗男女”
《第十一回》优秀的喜剧片 字幕之后那一段是谁和谁的脚在婆娑？
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