电影的镜头：首先电影的海报就是一个从额头处截掉的Adrien Brody的面部，之所以留出脖子纯粹是为了让观者了解这个动作的趋势，一种疲软的侧目，Adrien Brody的眉毛非常有特点，这也让他能更好的阐述忧郁这个词。
全剧大量的使用了人物的面部特写，说是面部特写还不如说是五官特写，这样的特写很难把握，太近的距离容易让人产生一种不安，比如21分左右DR.parker教授对镜头说的那段话，大光圈，小景深，主题完全占据镜头，富有攻击性的对话，把那种不安感表现的淋漓尽致。
影片有很多虚焦的地方开始以为是疏忽，后来发现这样的表现更能符合电影的主题，一种很真实的视觉的感觉，就像是小武，盲井这样的电影的台词，真实不矫揉。
值得一提的还有，Meredith卖蛋糕的那一场，有一个快速变焦，拉的非常迅猛，这和胖女孩拍照时照片所呈现的效果是一样的，只是照片是以成片为效果展示的，这段则更直观的展示其迅猛，这是一种很唐突的表现方法，要知道这样的拍摄手法一般是用在间谍找寻刺杀目标之类的地方。【一小时二十五分十三秒】
还有影片中出现了大量的走廊尽头
垂头的时候
一切都饱满了
谁记得从前
疯狂的燃烧
每一个花瓣
都是火焰
我的灵魂与我之间的距离如此遥远而我的存在却如此真实。
《超脱》别有用心地在片头引用了加缪的这句话为，整部电影奠定了一种温和的基调。这是导演的高明之处，把一组鲜明的对立赤裸地摆到观众面前，一边是"垮掉的一代"的放浪形骸、毫不在乎的自我糟践，一边是一位忧郁的勇者，在孤寂中饮啜苦涩的美酒。两种不同形态的反抗哪个更应受到人们的崇尚，明眼人一看便知。
前一段阵子我的内心一直被贝托鲁奇的电影《戏梦巴黎》，以及约翰列侬的歌曲《imagine》中"you may say I'm a dreamer,but I'm not the only one."的宣言牢牢俘获。里奥与伊莎贝拉冲入暴动的人群，满腔热血地加入到革命中的那个镜头在我的心中永远扎了根。当电影的最后一幕，广场上血迹斑驳，一片被血腥镇压的残破场景映入我的眼帘时（在小说版本中马修为了营救里奥与伊莎贝拉，被乱弹射死），我已经被涌动的热血冲昏了头脑。义无反顾、流血牺牲、绝对的个性与自由
超脱：这不是一篇影评
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