好久没看到这么好的电影了。
电影从女主角Jess的角度，纵向拉开视角，将一个内心充满矛盾、恐惧、悔恨的状态，寄托到一次看似不可思议，却永远逃脱不了命运轮回的恐怖游轮上。故事的开头和结尾很巧妙的连贯起来，为整个故事画上了一个圆满的圈，也让观众更加感慨命运轮回的悲哀。
女主角的表现可圈可点。对于游轮上的三个角色分别的三种状态，诠释的淋漓尽致，尤其是眼神的演绎，害怕、惊恐、彷徨、无助，感同身受。编剧精湛的叙述故事的能力及逻辑的严密性也是这部电影的亮点。虽然网上依然提出了很多逻辑不严谨的部分，但是看完之后，觉得这些质疑瑕不掩玉，整个故事依然很完整。
很喜欢这类型纵向对人性的纠结思考的电影。虽然从Jess第一角度出发，讲述了她的思想状态的变化，但在游轮上，多个Jess出现时，又能感受到人性复杂。就像是玩悠悠球时候的感觉，希望球滑的越远越好，但是球绕过一圈终究会再次回到手里，但是球滑出手的过程却是最精彩的部分。不同于”冰与火之歌“里，横向讲述故事。作者用多个人称，说一个故事，每个人都是主角
每一次的轮回，总能把前面的一些碎片给补得完整。一些前面的细节，比如最开始女主没带她的孩子以及向友人说的那句“对不起”，还有中途出现的房间号，一些细节或者当时觉得疑惑的地方，都是为后面的铺垫。整个结束的时候，有种一片片碎片，终于拼凑完整的感觉。
一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想违背自然法则恢复失去的生命，恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这 一切都注定她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。Jess其实没有选择，因为绝望的母爱即是一场永劫
今天抽风又看了一遍这个片儿，才发现原来这么简单：
时间，决定了所有的东西。先罗列几个方便理解片子的要点：
1、按照Jes主视角，把时间线分为，Aeolus上时间和Aeolus外时间，Aeolus上时间是无限循环的，而只有落水未死的蒙面Jes才会跳到Aeolus外时间；
2、按照Jes主视角，把Jes的心理状态分为四个阶段，懵逼阶段、救人阶段、杀人阶段、恍然阶段；
3、按照Jes主视角，把Jes在前三个心理阶段看到的登船人员分为，GroupA、B、C，而其实这个Group在Aeolus上时间是无限往下循环的，还有GroupDEFG等等等等，然后请把AC、FG以此类推，BD、HI以此类推分开看成不同的两大组和大组内的小组；
有个这几个基本点，下面开撕神秘的面纱：
先说，Aeolus上时间。
不要被三组登船的Group迷惑，在Aeolus上时间里，其实只有两组小循环在迷惑大家，即，GroupA与GroupC在一起循环，GroupB与GroupD循环，以此类推循环。为什么这么说呢：
按照Jes主视角，第一次登船后Jes经过三个阶段的心理变化，最终变成了（蒙面杀人未受伤最后蒙面落水）的Jes，而推下她的正是GroupC里面的Jes
《恐怖游轮triangle》里有一个Jess是头上流血，身穿黑衣，拿刀杀掉Downy和Sally并留下Go to theater指示的，但在影片展示的三重轮回里却没有体现，只能认为还有其他轮回藏在影片内容之外。
另外，邮轮逃出生天的Jess回到现实中杀掉原本要来参加的Jess，然后代替其参加。因此，那个经历了第一个三重大逃杀的Jess应该是在第二个三重大逃杀里潜伏下来，成为那个留下标记指示以及用刀杀人的Jess。
也许还有第三个三重轮回，因为影片里走完一圈的Jess还有前任，而她的大前任（游戏的Origin）一定是在一番历练后才发现杀人轮回的机关，最后固定下这套循环的——比如擦掉镜子上的血迹，让后面的人重新写，然后死在某一个不为人知的角落… 总之要达到循环前后需要完美吻合。但循环中这种微妙的偏差，也许会留下一种可能，给所有人的幸福留下一个出口。
这部片子，从表现手法来讲，既有科幻的成分，也有灵异的成分。导演只想借这些十分规的表现手法，给女主人公杰西营造一条能够随时推倒重来的人生之旅。杰西每次出海，就是给她一次重新筹划人生的机会。但是很显然，杰西把所有的机会都浪费了，她只能一次又一次地在宿命的怪圈中徒劳挣扎。而她的挣扎正是我们尘世生活的反映。日升月落，我们在每一个日子里反复修改人生，意图到达我们梦想的样貌，可到头来，人生只是一场虚妄。
当然，从古至今的哲学家对人生的这些问题，已有长篇累牍的探讨。电影《恐怖游轮》再要来探讨生命这些大命题，有些老生常谈的味道。《恐怖游轮》的伟大之处，不是发现了这些古老的哲学命题，而是在于它借助光影色彩，借助女主人形而下的尘世生活，完整而深刻地诠释了这些形而上的哲学命题。
如果说，在这之前，这些生命哲学，只存在于我们的理性和意念中，它对我们大多数懵懂的人来说，只是一个逻辑上的概念。电影却透过血淋淋的镜头演绎出时光的重复性、生命的虚无性、宿命的杯具性，从而唤醒我们情感神经的尖锐痛感
2009佳片有约，《恐怖游轮》观影笔记
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