总体来说还是太一般了，并没有想象中的一波三折，表达内心活动时也都是用的想象，用力过猛了，偶尔来两三下还行，全片都在幻想就有点乏味了，少了些出乎意料，甚至掉下去就知道会以断臂结束，能猜到结局的电影还算不上高明。如果你非要说全片在描写从求生到断臂的心理变化过程的，那也没有引发共鸣，甚至回忆的太散乱，毫无代入感。同类型的片子如活埋、荒野余生都是一个人撑起一部剧，但是明显不管是剧情还是立意都高阶的多，要不是朋友推荐，我真没耐心看完，内心毫无波澜甚至想睡觉。
首先，我现在才意识到Danny Boyle最大的特点也许是他其实是一个如此具有商业气质的导演、而不是如看猜火车时那样猜想的另类怪咖。
这不是贬低的话——该骂的话在前年都该骂完了——他接手非典型类型片，能够非常好的处理得可看性很高、价值取向接近通俗（但不流俗）、还能保有非常cool而“可能”具有深远意义的亮点：比如猜火车里的药丸、比如太阳浩劫里的光迷恋（Sunshine其实应该算类型片，幽闭空间、异型类科幻悬疑片，只不过总量比较少，不够成“型”），甚至大俗套的Slumdog Millionaire，必须承认也是存在非纯技术性（电影技法）的亮点的。
其实对这些亮点最好的解释是导演自己的兴趣就在这里，一句话，“青年一代的精神世界是他最为迷恋和最热衷于表现的主题。”
（这里多插几句，写下上面的话时我忽然想到诺兰导演，这两个同样才气与匠气兼备的英国人，不同的是诺兰常在类型片框架中注入足具颠覆性的强大精神属性，Danny Boyle则在其关注的主题上架构、填充故事和情节以支撑起一部电影。两个人都能熟练的游走在商业和独立之间，拥有纯属而又丰富的技法
当看着主人公阿伦·拉斯顿把自己手臂的筋脉隔断时，我的面孔估计也已经扭曲成畸形了。这个镜头实在看得让我的身心有点发怵作呕，不禁感叹：人在绝望求生时，究竟是什么能让其爆发出这么大的勇气与牺牲？
之前看过《活埋》，同样是面对死亡求生存的电影，《127小时》无论在故事立意，精神挖掘，还是在拍摄手法，跟真实性上，明显比前者高出一筹。它生动展现了一个性格独立的青年从自负到自省，再到自救，最终自生的过程。其中有满心探险的无惧与张扬，也有厄运伊始时的无措与紧张，有对自我人生的觉醒与懊恼，也有对亲人挚友的怀念和期盼。看完电影，突然觉得：或许人这种动物一辈子都是自以为是的清醒，其实是糊里糊涂地走过的，唯有真正面对着即将到来的死亡，脑子才会出现一丝真正的清醒，之前面对世俗，面对亲友的不羁与忽视，总以为是缺乏知己，知音难觅，一个众人皆醉我独醒的状态。可一旦真要死了，后悔跟惋惜就猛然涌上心头，以前那些能轻而易举为自己辩解的理由和解释都成了自欺欺人的托辞。纵然平日里与外界如何的格格不入，性志孤傲，只要真的失去
“127小时”感人的剧情片 “Maybe this stone has been waiting for me through all the life.”
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