要石——一个位置，从白猫→草太→铃芽→白猫
门永远来自于文明的废墟，而不能简单理解为自然的真实力量，废墟和灾难是象征的空洞。（而它带来的症状是来自真实的未来对现在、当下的洞穿。在这个意义上我们可以想想结尾处铃芽的感悟“原来最重要的东西，我早就已经拥有了”。）蚓厄：是（拉康语）死亡欲力，是一个意符，且仅仅是一个意符）。
与《红楼梦》一样都想要讨论是否能用情补大荒无稽之天。重要的是情而不是这个男人，所以根本不用（懒得）交代这个与这个男人情感的叙事，这个男人只需要在
门是人类最伟大的发明之一。它既隔绝了空间，却也沟通着空间。当你需要隔绝时，就关上门，而当你需要沟通时，就打开门。但生活有时候却恰恰相反，当你需要沟通时，门却关上了，而当你应该转换到新的空间时，旧的门却怎么也关不上。
我见过很多有特殊意象癖好的导演。比如中国导演王云飞就很喜欢树，他的作品中会有各种树，最终解决不了的情感都会寄托到一棵参天大树上，那是生命的图腾。新海诚大概是最喜欢“门”的一位导演了。他的作品中会时不常有个门出现，一片荒原上、一个屋顶上、一片废墟中
上映后陆续有朋友圈和小朋友向我推荐本片，于是抱着相当期待的心态和女友去看IMAX版本。
可惜在影片前段新海诚那招牌手绘精美动画带来的恢弘惊艳过后，在诡异神秘的剧情开端带来的震撼过后，即是漫长的对画面的审美疲劳，对故事发展拖沓叙事重复感到的无聊，对角色设定简陋BUG多的出戏困惑，以及对过分简单中二的救世情节、无脑的一见钟情女主、两位柱神那对剧情至关重要却说得不明不白的行为动机的深深无语。
厄蚓为祸分明可往不仁的天地轮回深入探讨，喜怒无常的柱神和无法摆脱的责任也可细说
我觉得这次讲的重点不在是爱情，而是自我救赎，因起于我，那就要负责到底，同时在过程中拯救自我。我看到很多评论说对于女主对男主的感情很突然，其实剧情里交代了，在结尾也首尾呼应了，小时候银芽看到所谓的妈妈其实是长大的自己，身边的男人也就是男主，所谓轮回，小时候就见过长大后会有熟悉感，接着在后面一步一步的冒险中产生不一样的情愫我认为合理的。还有就是对于大臣，开头女主说想养他，其实也是一种契约或者谁是约定吧，一开始认为他是在捣乱去开启门的，但其实他很单纯，他很喜欢银芽
铃芽之旅：新海诚监制，看完之后的一些问题
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