看完《笨鸟》首先蹦到我脑子里的一个词就是 “生猛” 。
实在是太少看到这样生猛的影像了。我非常佩服导演黄骥。她把自身经历的痛苦和伤害作为素材，以最直接的方式呈现给观众。她关注留守儿童的困境，关注家庭中爱与教育的缺失，关注社会对青少年的忽视和犯罪。她主动揭开伤疤来对抗现实的肮脏。
影片中的女孩林森是一名留守少女，她因为缺乏关心和陪伴而被迫成长。她的成长是自毁式的：盗窃、被校园霸凌、被迷奸、好朋友自杀、不适当的初恋性行为。这甚至都不太能称得上是青春期的叛逆
《笨鳥》，沒有龍標的國產電影，但卻是中國現實一種。
電影拍攝於2017年，故事大概發生在2016年（警車上的保險年份）湖南益陽市安化縣，林森是個高二女生。
林森的零花錢很充裕，因為她偷被學校沒收代為保管的學生手機賣，價值四千多的手機，她只賣了四百，一次是在中巴車上被陌生男子威脅，陌生男子象徵性給200，一次是讓警員幫忙銷贓得200。
林森和梅子交朋友，梅子主要幫林森銷贓，但錢都進了梅子口袋，再有就是跟林森借錢，梅子會帶林森去見識社會上的更多的“朋友”，被迷暈灌醉被賣還染了性病
破败凋敝的小县城，很像《南方车站的聚会》的城乡结合部，定了片子的基调。
手机是主线，玩手机，偷手机，买手机，最后丢手机。留守儿童，校园霸凌，同性友谊，异性初恋，手机自慰，口交插入，是枝桠。成型为小县城少女成长中探索的盲目，迷茫的不安，无助的孤独。
探索让人失望，奸杀少女的犯人被抓，危险暂时消失，于是面对第一次带给自己疼痛和伤害的人，调转自行车头，扔掉并不能带来交流的手机，独自前行……笨是笨了，也许笨鸟会先飞呢。
其实不必要安排手机的主线，也一样可以把想表达的全部展现出来
我第一次看《老狗》是在大二，那时候我还在计算机系挣扎，周五的一堂影视分析选修课里，100人的大教室，往往只有10个理科生在那里挣扎。老师在课堂上放了《老狗》，那是他的学生在一个影展上偷偷拿回来的资源，我就是这样认识万玛才旦的。
那段时间我看了很多类似的片子，我的好朋友在学校做独立电影放映，好多水平参差不齐的独立导演们的作品我都看过，难受的时候，还跑出放映厅呕吐过。但《老狗》确实带给我很大的震撼。
或许是因为上一堂课，老师放的是台湾民歌30年演唱会，我第一次看见了一个动态的侯德健
牛仔裤外套着肥大的校服，隐藏且禁锢住的是青春对成熟懵懂的向往；靠手机的来电震动享受欢愉，把偷来的手机转手卖给JC，试着穿上最火红的内衣，满足JC局长的儿子KJ的癖好……一个活生生的留守问题少女长成记，真实的发生在中国最普通的多雨的潇湘。电影拍摄的相当沉稳，剧情结构也十分连贯，稳健的拍摄风格有点超越对于青年导演的预期，将留守儿童、校园暴力、偷盗强奸、性好奇尝试，甚至向老年群体行骗等一系列的社会现实一股脑的融入到了一起，从一个侧面反映了当今社会民生风情的另外一面
《笨鸟》是非常切肤的电影，它关乎性、乡村、女孩、偷盗、拐卖、死亡等等。因此彻头彻尾的anti-romantic, 剥离掉青春电影和青春叙述的玫瑰色调子，却唤起我更多的共鸣。也许因为影片设置在湖南安化，林森和弟弟与爷爷一起生活，通常将这部作品介绍归类为留守女孩的故事。不过在我看来，影片却远不止与此，林森当然是留守女孩，只是林森这一角色远远超出这一标签附着的含义，它潜得更为深入，影片关注的是女孩细微而流动的心绪：懵懂的成长中面对爱缺位的反应，在种种迷雾中穿梭的迷惑、怅惘、挫跌
飞不高的笨鸟落在跑不快的牛背上
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