看完《1917》，作为一个业余的观影者我并没有注意到什么“伪一镜到底”但是看到其他影评都在说这个东西，我本人不太明白，百度以后才知道这个技术的难度，为了让观众看起来有连续感，导演也是煞费苦心。整个电影的画质以及效果做的也是很棒的。
我觉得整个电影看起来有几点我觉得是拍的很好的地方
1.在布雷克腹部中刀之后，他的脸部是有一个很明显的颜色变化，体现了布雷克失血过多死亡的变化，这里用了很完美的剪辑手法，看不出来有任何的切换镜头的感觉，就是十分的自然。
萨姆·门德斯导演的《1917》采用 “一镜到底”的方式来记录一次战场送信任务，一等兵Schofield需要在8小时内将停战指令送达前线。为了让观众有着战场环境的沉浸式体验，影片拍摄采用由多个连续长镜头以无缝剪辑的方式实现“一镜到底”。
现如今，一镜到底和长镜头拍摄已不足为奇，门德斯也无意于用这一技术噱头来使影片增色，更多地是发挥连续长镜头的第一人称带入感、沉浸感，为战场送信这一简单而紧凑的叙事服务。
门德斯导演的理念是，看见战争，更要看见战争的人
因为想了解到底什么是一镜到底，以及豆瓣评分比较高的原因，所以看了这部电影，看完后感觉很震撼，但又感觉没什么味道。
一镜到底以及战争画面，真的让我很震撼。一镜到底让我们可以用“第一人称”的视角，去了解一战当中一位信使普通的一天，看得很过瘾，代入感很强，侧面也了解到了一战的残酷，战争的无情。以前都只是在历史书读到“1914年，费迪南大公夫妇在塞尔维亚被枪杀，奥匈帝国以此为借口向塞尔维亚宣战，第一次世界大战正式爆发”，都是冷冰冰的文字，当时对它的关注只因这是一个必考的考点而已
1917年4月6日，这个初春的午后，法国前线英国皇家来福枪8团（？）的阵地后方，两个代理下士 Schofield和 Blake 晒着太阳闭目养神。 中士过来一脚踢醒Blake通知带个小弟去将军指挥所报道。指挥所派活，估计又是去后方送点文件取点给养之类的，简直比跟着连队吃土强一万倍。那还说啥了，Schofield我的老伙计，走起呗。俩人美滋滋从休整场地穿过餐车包扎所，下交通壕就往指挥所溜达。一路唠着小嗑，看着周围这帮灰头土脸的Tommy弟兄们，要多膨胀有多膨胀。
到了指挥所门口，中士说你俩挺麻利呀，咱前后脚到了
谈起《1917》，总难免会提到一镜到底。顾名思义，一镜到底就是不需要任何的剪辑，一个镜头从头拍到底。
▲《1917》剧照
但显然《1917》并非是真的“一镜到底”，而是由多组长镜头组合拼接在一起，部分场景也并非实拍，比如士兵跳到河里去的那个镜头。
▲《俄罗斯方舟》剧照
2002年的《俄罗斯方舟》才是真正的一镜到底，影片一共拍了四次，最后一次才算是拍摄成功，也没有太多的穿帮。
《俄罗斯方舟》讲的是电影人跟随外交官在圣彼得堡宫殿的一次艺术之旅。而《1917》讲的是两个士兵在一战中的一次送信之旅
【1917】震撼人心！二战中的“鸡毛信”！勇敢和成功的力量
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