FOLLOW ME 的女声悠扬动听，似箭穿心，已经许久没有这样的感觉了。
WHO IS THE INNOCENT ONE？
这个世界上所有人都有罪，于是上帝放开了手掌，任世人独自生存。
我们都是被遗弃的孩子，所以我们会恐慌，会孤单，会不知所措。
看过黑客帝国的人很多，但知道黑客帝国的原身就是攻壳的人却廖廖。 从整体构思、环境架设到风格，黑客里都留着浓郁的攻壳气息，个人猜想并不是才思枯竭的表现，而是那两兄弟对与攻壳的至高敬意使他们故意把在黑中显露攻壳的痕迹。 这么一回忆，似乎连攻壳的开头画面字母流动他们也是抄去作为黑客帝国的经典画面了的：）
素子是个硬心肠的女人，我开始老那么想。 但是女人毕竟是女人，她无法舍弃回忆，无法放弃对过去的执念。 于是换了无数次义体，都还是选择女身，细小的手腕上还带着那块老旧的表。 当她烧掉机械工程师注进战机的电子脑时，当她必须擦去塔其克姆之父留在孩子们身上唯一的一点记忆时，当她柔情似水地对着巴特微笑时，什么都不重要了
本篇文章 BGM
[《River of Crystals》作詞：坂本美雨 / 作曲&編曲：川井憲次 / 歌：伊藤君子]
「傀儡谣」
「傀儡谣」本是道教巫女祭祀用的谣词，至今的曲调为何早已无人知晓。《Ghost in the Shell2: Innocence》引用的三段傀儡谣是由词曲人川井憲次按照古乐制式而作，用古风的编曲和古典诗歌，配合了押井守出众的画面信息量，从而烘托出时代变迁的仪式感，让所有看过的人感觉信息过载，将深不可测的作品主旨留给观众自行想象，从而引起了长期的关注和讨论。
[视频]
「傀儡谣」片段
原罪·咒怨
『如果我们的神和我们的希望只不过是科学现象的话
那么我们的爱也只能建立于科学之上了吗』
从《无罪》片头黑底白字缓缓现出的字幕来看，这第57届戛纳电影节的座上宾绝不是一部能抱着打发时间的心态轻松看待的影片。事实也确如此。丰富立体的绚烂CG和异国风情的音乐精心包装下，攻壳一贯迷人的冰冷金属气息在新的旅程里散发得淋漓尽致，艰涩的故事中处处闪耀思想的微光。
在攻壳的世界观里“ghost”作为贯穿始终的中心概念，是人类区别于AI的根本，从狭义来讲表示灵魂和思维，而从广义来讲则代表了社会道德及夹杂其中并为之奠基的个人情感。灵魂是个体区别于其他的特质，思维也并非二进制的单纯模拟而是独自思考得出结论并付诸实施的意愿和能力。肌肉骨骼甚至神经都可制出最完美赝品，人偶越来越接近人类本身，那是梦想的延续，也是悲剧的开端，而当ghost也终于可以拷贝可以输入，最后底线被人为模糊了。科技的高度发达反而使人类陷入被自身逼上前所未见伦理悬崖的尴尬局面。
生死去来，棚头傀儡。一线断时，落落磊磊。
画面细腻到极致了 这可是2004年的电影 我因为是大学时候看的第一部电影 这也五六年过去了 细节上的线索两部有点连不上 我得找个时间把第一部重温一下
人类想要把自己的意识无限的延续下去 所以创造了各种各样的义体人作为其精神的容器 肉体消亡也不代表真的消失了 因为还有意识或者说Ghost可以上传至网络 形成生命的延伸
这里有一个问题
攻壳机动队2：无罪：平田广明领衔，生死去来，线断傀儡
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