作为库布里克的封山之作,电影《大开眼戒》(Eyes Wide Shut)一直以丰富而晦涩的隐喻而著称。如果说,好电影的一个标志是以不同方式打动观影者,并提供无数的解读思路和角度,那么这部电影无疑是成功的——一些人认为这是一部情爱片,一些认为这是部惊悚片;有人觉得导演想要探讨性别问题,有人认为电影充满了政治隐喻,而在百度百科的相关词条里,引用的影评认为影片体现的是“维持婚姻不仅需要面对危机的勇气,还需要足够的度过危机的能力,以及运气”——于是,这又被诠释成了一部“婚姻启示录”。原片中大量朦胧暧昧的对话,光怪陆离的场景,难以捕捉的细节,为各类解读提供了养分。鉴于这是我的文章,那么我想从最在意的一点——阶级隐喻——来谈一谈。有趣的是,在这一点上,这部上映于1999年的电影,于今天依然充满了现实意义。
昨天二刷了大开眼戒,突然发现这是一部比《闪灵》恐怖百倍的电影。看懂的那一瞬间我真是起了一身的鸡皮疙瘩,大气都不敢喘一下
之前第一次看的时候因为被剧情吸引,所以对这一段并没有多想。二刷突然注意到时就觉得有意思,一次穿插在租借中不经意的聊天,是再自然又合理不过的情节,但导演设计这一段的目的到底在哪里?又为什么偏偏是脱发的问题呢?
《大开眼戒》是美国电影大师史坦利-库布里克生前完成的最后一部作品。老实说,用“电影大师”来称呼库布里克,不免让人心里突突的。毕竟在许多人的刻板印象中,一提到电影大师,常常会立即联想到超长镜头、超远和超广镜头、沉静而深邃的意象画面、抽象暧昧甚至象征灵性的哲思感受。电影大师的这些标配元素在库布里克的作品中很少出现,不仅如此,荒诞的情节、夸张到超现实的画面、以及话唠式的对白,更多成为库布里克作品的共通特性。
即使不喜欢库布里克作品的观众多于喜欢的,各大影展对他的作品也是认同的只在少数,然而,库布里克在电影神坛的地位,绝对是难以撼动的,而且随着时间的流逝,有越加巩固的趋势。有人对库布里克的作品给出这样的评语:当代人看不懂、不喜欢库布里克的作品很正常,因为它们是拍给未来的人看的。对于这样的评论,那些不喜欢库布里克的人,自然是很难认同,不过无需为此而纠葛,毕竟每个人都有自己认同的导演,犯不着推倒别人的神坛来彰显自己的虔诚与睿智。
“大开眼戒”对火星人库布里克的作品的一些看法
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