一部难以形容的碰触到人最深处情感的杰作，不管你是否喜欢，它都会长久留在你心中。滨口龙介不愧是黑泽清的学生，将“鬼魅”与“日常”两种相背离的气质杂糅到一部电影中。日常的部分是滨口一向擅长的，那些人与人之间最微妙的交往小情绪都被精准地捕捉到，让略显单薄的故事变得更饱满。而鬼魅气质的注入，则升华了影片。对准面部的大特写、疏离的表演、阴森的打光都让人惊叹。滨口龙介在“日常”与“非日常”的翻转与交融上是绝对的大师，正是这种最戏剧的感觉最接近我们的日常生活，让我们得以共情。
首先将片名翻译作简洁的成语“夜以继日”并不准确，台湾采用片名直译“睡着也好，醒来也罢”更准确。 而本片英文片名《 Asako I & II》（朝子一与二）几乎是阅读理解题的参考答案了。
遇见两个长得一模一样的人，在今天各种娱乐片言情片里已经泛滥成了大俗套，以致让人忘记了曾经这种设置中带有的“镜像性”。
在《夜以继日》中，女主角朝子先后遇见两个一模一样的男人，这两个男人其实代表了两种状态：遥远的梦想与可触摸的日常，而真正的文本并非两场恋爱以及女主的选择，而在于展现女主的挣扎与摇摆。
能将现实生活提炼为一种高度象征，用独特的故事勾起普遍的共鸣，我认为这是作为杰出艺术家的必要素质。滨口龙介导演再一次用作品证明了他充分具备这个能力。 《夜以继日》是导演的第一部商业片。天呐，竟已如此成熟而妙不可言。一个女人在两个长相相似的男人间的艰难选择，这样狗血的剧情在很多作品里有过表现。滨口导演从文本和影像两方面都牢牢掌控，做出了非常个人化而又普世性的既坚定又暧昧的表达。所谓坚定，是导演非常清晰自己的表达母题，即人类欲望与现实的失焦。所谓暧昧
我想起来《廊桥遗梦》里，片尾女主角坐着丈夫的车望着窗外，彼时她想要上的另一辆车就在前面。只有一个红绿灯的时间，她多半已经推开车门了，但缝隙小到整个宇宙只有她清楚这件事情的发生。于是每一天中的许多人，都在夜以继日的擦干从窗外的暴雨里滴来的雨滴。
《夜以继日》一开端，有一个镜头把聚在一起的人们和男主离去的目光结合在一块，那像是你面对着人往后走，周围的物体逐渐缩小比例，最后淡去。或许导演就是想表达主角即将远去时的不舍吧。就在我完全接受这个设定之后，主角却又在很短时间内返了回来
滨口龙介被捧为近代日本最杰出的导演，看完驾驶我的车后就想看看他其他的电影，这部是很久就想看。东出昌大和唐田英里佳就是在这部戏里假戏真做，唐田成了小三，背着骂名，看他们在戛纳电影节的动作日媒分析那时候就好上了，后来东出开记者会，有个女记者问他，你现在爱你媳妇杏（渡边谦的女儿）还是爱唐田？他支吾不说，那一刻凉透了所有人的心，据说杏看完这个记者会本来还犹豫到底要不要为了三个孩子不离婚，当即决定必须离婚。八卦看完就好奇，到底是什么魔力让电影拍完了感情还没走出来
夜以继日：Asako More：一种薛定谔的生态
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-34299.html
