《春逝》很好看的电影，导演非常非常在细节上用心。
从女主的穿衣，手部动作中都可以看得出，而且镜头构图也非常的严谨细致，在图7中两人分手后再次见面并且女主想挽回男主时，出现了全篇唯一一个低视角的高度对称的构图，看到这里时我心情十分难受，占画面近一半的桌椅将男女主严格的划定在两边各自的区域，很明显两人之间的隔阂已无法消除，虽然表面上两人有说有笑，但心里的距离是那样的遥远，窗外的大面积的洁白的樱花只能说明这段感情也曾是那么的美好绚烂。
经典的告别的结尾段落
如此想来，许秦豪其实是在用《春逝》来补足《八月照相馆》中留下的困惑。
在《八月照相馆》中，并没有留下清晰可见的爱情痕迹。没有暧昧，只有感觉。主人公一个矜持一个胆怯。那么，如果爱了又会是如何？“如果”的魅力就在于其无限的可能性，而悲观的许秦豪，深受小津安二郎影响的许秦豪，心中存着复杂情感的许秦豪，用《春逝》来描述了他对于爱的长久与结局的怀疑。那样的镜头语言似乎是矛盾而迟疑的诉说自我困惑：“爱，所有美好的爱，都有可能无疾而终。没有痛苦、没有背叛也没有理由，连借口都没有。既不是时代的错，也不是个人的错，至于是不是爱的错，至于爱是不是一个错，我还没有想明白。”
《春逝》算得是一部好电影，却比不上《八月照相馆》来的隽永，一个是最后的叹息，一个是最初的叹息。一切都是叹息，一切呼唤都有回声，一切感情都在稍纵即逝，一切故事都在笑泪间上演。观众只能对故事加上一次次不同的注释，明白的，不明白的，看清楚的，看不清楚的，都在字幕起时戛然而止。这就是人生与际遇的微妙：一切喜怒哀乐，都等待最后的散场。
电影略冗长，需要些耐心慢慢看，想看这部电影完全是被年轻的李英爱吸引，太美了。两个人认识是因为工作，录各种自然的声音，一起做这么浪漫的事很难不在一起吧。寂静的雪夜，风铃在房檐下叮叮响，恩素起身陪尚优录音，感情就这样发酵，美丽而不真实。
电影没有提到恩素的过去，只说有过一次婚姻，但是通过她常见的笑容，不时的发呆觉得这是个经历过什么为爱受伤的恩素吧。尚优是温暖的，陪着有些痴呆的奶奶，默默的温柔，也或许是有着这样温柔气质的尚优吸引了恩素，所以她才会那么主动
《春逝》这部电影的名字本身就有一种日本物哀的浪漫色彩。什么样的东西具有物哀属性？就是美再加上正在的逝去。其中川端康成写物哀尤其在行。无论是描述樱花的落下，还是写靠在车窗注视着雨滴里隐约的侧脸，都把物哀浪漫体现的淋漓尽致。这是一种独属于私人的情感，但又可以体现在被观察的场景里。它太奇妙了。以至于当你了解这两个字的含义，你就完全能从中感受到极盛之美和美的衰败。这部电影的属性就是这样。由极美的暧昧迷梦发端，到迷梦消逝时结束，只历经了一个短暂的，仙境的春天。
“春逝”致春天里逝去的爱情
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