占：“我最爱你的地方是你的后颈，——那是你唯一看不见我在看你的地方。”我们看电影，电影被光点亮，我们坐在黑暗中，电影点亮了眼睛像星星，但它看不见我们在看它——我们爱的也是电影的后颈。电影后颈上皮肤油脂折射的光亮，轻轻摇曳的细软发丝，或许还带着它的体温。我坐得离幕布越来越近，放映厅几乎消失了，我甚至感到鼻头触碰到它颈部的绒毛，看到它柔肤下青色的血管。我变得激动，我不知道，如果电影回过头来，它会不会看见我，我会不会像《开罗紫玫瑰》里的Cecilia，进入电影故事里去？
如果这样会破坏这个故事的话，我不会进去。这个故事太美了，它是《祖与占》的故事。
曾经，我也想拍一部电影，还为此成立了一个电影小组。现在，我更想做一个观众。就像普鲁斯特的作品让伍尔芙失去了继续写作的动力那样，历史上这些伟大的电影让我更倾向于坐下来，品味它们。如果不能创作出同样美好的电影，那还是去爱它的后颈吧。
特吕弗在《祖与占》的序言里评价这部小说的作者：“终其一生，罗什都是一个业余爱好者，因为他总是喜欢别人的作品胜于自己的作品
曾经我也和片中的凯瑟琳一样，放纵不羁爱自由。
如今，人生已经走过三分之一，爱过的人越来越多，想明白的道理却，越来越少。
曾经我如凯瑟琳勇敢，深夜独自走在空无一人昏暗无明的小径上，引吭高歌，和无名小虫比高低；
曾经我如凯瑟琳无畏，想看山就徒步穿山越岭想看海就飞跃千山万水想看喜欢的人就，一往无前奔向天涯海角温暖的怀抱；
曾经我如凯瑟琳洒脱，说离家出走就背上行囊，说坚持自我就义无反顾远走他乡，说追求梦想就立马着手去做；
曾经我如凯瑟琳生猛，光着脚奔跑在众人的奇异眼光里
女人有千千万万种，你可能就偏偏喜欢她。
凯瑟琳，这是一个无法揣摩的女人，两个好朋友同时迷上她，她漂亮机灵，活泼调皮，随时会冒出新想法。
她追求自由，虽然这种自由有点过于随性，伤害每个爱她的人，没有人能阻挡她，她要做自己完全的主人。当她不满意和祖的平淡、矛盾，会不声响远走半年，她主动向爱的人放出诱饵，又随意的抛弃爱人，在一个爱人那受了委屈，扑到另一个爱人身边寻求呵护。这么看来她真是个该进猪笼的坏女人。
可她你看过她画上胡子扮成一个男人叼着烟走过街，为路过的借火的男人点烟的帅气；提起裤子蹲下与男人赛跑的潇洒；躺在海边仰起头背出喜欢的书的认真；陪女儿时恬静的慈母模样；和情人弹唱的的歌声；从容的包好睡衣在丈夫和爱人的陪伴下到另一个情人那过夜，却表现的举止优雅；开车在爱人的窗下瞎转；哭的梨花带雨忽而又举枪对着占的冷漠……你不会就这么唾弃她，这样一名捉摸不透又真真切切的女子。
她爱祖也爱占，当然她还爱着别人，她的多情理应是令人唾弃的，但我却没那么唾弃她的不忠贞，也许是因为她眼里时常掠过的哀伤
Catherine的痛苦和后来不可理喻的行为是因为她知道她永远不能得到100%的Jim，种种荒唐行径暴露了内心绝望的挣扎。也许Catherine是Jule的克星，而Jim又是Catherine的克星。就这样一物降一物。Catherine的爱也是一种征服欲和占有欲，但到底什么才是爱呢？那种隐忍的，献身的，牺牲自我的才是爱吗？ 黑白片真美，就深深浅浅的灰色。
法国电影大师弗朗索瓦特吕弗的《祖与占》，一部关于思考爱情的电影。对于我的年龄以及经历，从何种角度解读都显得单薄。
电影中，似乎导演的更多关怀以及视角在祖身上，这个德国的文艺青年。他对于爱情的理解与态度，令人感到敬佩。他愿意为爱做任何事，只要能在凯瑟琳的身边。为凯瑟琳和占的爱情而奔走，在乎友谊，照顾家人，心中自有大胸怀。一句堂吉诃德的仆从，显示了他对爱情的忠诚。
关于占，一个浪漫的法国公子，交际各种女性朋友。他和凯瑟琳之间的爱情，充满着猜忌与不信任，各自试探对方，也为之后的悲剧做了铺垫。但不能不说，宁愿舍弃美女相伴而和祖呆在一起，也证明了他们之间的友谊。不过占相比于祖，少了点胸怀。“我嫉妒他，但我恨他不嫉妒我”，似乎只有这样他心里才会有所平衡。可能这就是爱情带来的自私。
对于影片中的女主角，性格十分善变。不考虑他人的感受，只希望达到自己的目的。心情好像女神，心情不好随时离家出走，或者玩枪搞谋杀。
我不觉的这是一部关于三角恋的影片，从电影名字看也知道核心在祖与占
亨利-皮埃尔•罗什 《祖与占》序 by 弗朗索瓦•特吕弗
转载请注明网址: https://www.7j3.net/t/aid-34117.html
