很侯麦的一部电影,干脆利落。杰罗姆快要结婚了,但是他对爱情有自己的理解,不是独占、忠诚的巨大责任感,也允许男女朋友的存在,只不过二者在一起的快乐是最大的,而实际上未婚妻也不是完全理想,只不过能够多年以来一直不会厌倦。年轻的劳拉对于爱情的理解则不同,她觉得爱情就是要专一而无他地投入,更像是一种痛苦,这一点和久不再嫁的母亲一样。对于爱情和友情的区别,后者也更为强调。因此杰罗姆愿意和劳拉一开始在一起玩,和奥罗拉一起牵手拥抱倾诉心事,交流想法。后来他对克莱尔更是有了单纯的欲望
用一年的时间把侯麦的六个道德故事看完了,看了近十部他的影片,从一开始为了学法语到后来到他的电影寻找平静。温和漂亮的色调,不着边际的念白,随时游离的“道德”,无处不在的怅然若失。
侯麦总以男人的视角寻找常规的爱之外的可能性,男人们无论是单身、订婚、结婚的状态,不曾安分,且多数时候都在自作多情,在后三部尤其能体现,«女收藏家»中女孩根本没有爱过男人; «克莱尔之膝»中男人自以为将三个女人都爱他
虽已两点,仍需一部过瘾的片子方能安睡,而新片没有这样的保证,于是非常想重看侯麦。并且是重看《克拉之膝》(CLAIRE’S KNEE)。重看还是觉得好。非常好。有时候我难以相信它的年龄比我还要大。它拍于1971年或1969年。这令人吃惊——因为我并不信任文化进化论,我很少因为作品的创作时间而吃惊。虽然并没有什么技术在今天感到“前卫”,但没有一个地方显得滞后。并且,探讨的“主题”在今天仍旧发人深省。最重要的是:没有任何元素,有时代导致的偏见而在今天显得脱节或粗疏。任何该被抓住的元素,都被他抓住了。他控制得那么好,大胆,紧凑,而又放松。他从来不以“惊艳”获取观众的侧目,他摈弃吃惊,他让人震惊。在电影拍摄之前,他已在这电影里生活了很久,或者说,他一直在这电影生活着,他只需要随意截取生活的一部分,就是货真价实的好电影。别的好电影,你能知道它们是在“创作”,但侯麦不,他在生活。他深扎在花朵的深处。他是花蕊本身。 关于侯麦,我仿佛还有很多话要说。有时面对这么优秀的导演就是这么无力:似乎
【克莱尔的膝盖】短评写不下……
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