配乐不错，很空灵，感觉有一丝诡异在空中飘荡。但是也让人觉得抽离，好像在叙述教堂圣歌里的遥远故事，不带感情。
镜头语言：从个人视角拉开，拉到两三个人（但是分散开）的空间关系，场景变大，给人一种静静旁观的感觉。like 前期妹妹逆光从草棚门里走出去，视角拉上来，从草棚顶上升上去，看到妹妹和哥哥走向两个不同方向。 再比如，结尾男主在海滩上与朋友分别，视角拉远，给出渐行渐远的空间感，竟然还带出了旁观的老婆婆。
现代性——庸碌的日常与个体存在焦虑之间的矛盾
现代性与导演意志
曾经居然真的在中国上映过的《4:48精神崩溃 》与《 摧毁 》的英国戏剧，无疑是“直面戏剧”（IN-YER-FACE THEATRE）最具代表性的作品。其作者萨拉·凯恩在《萨拉·凯恩戏剧集》中收录的生涯代表作《4:48精神崩溃 》中，借精神科医生之口，对精神疾病的诊断中说道：“凌晨4时48分，是生理上人们精神错乱达到极致状态而最易自杀的时刻！这一认识，将生理上的精神错乱视作疾患，而忽略掉了人们走上自杀之路时痛苦的内因......能感受到具体而强烈的痛苦
女妖不该陪跑奥斯卡。
我感觉它在阐释的是平庸与自认为伟大这两个主题。剁手男在无聊中突然觉得自己应该用创造出伟大音乐这一件事情来名垂千古（但是他还记错了贝多芬来自17世纪），囧眉男主从没有想过自己的生活无不无聊这个问题，在他眼里的世界，战争不重要，别人的看法不重要，他最好的朋友最重要，他永远满足，因为他有朋友，妹妹，珍妮（那头小毛驴，它死去的时候我也挺难过的），他算是我比较心疼的一个角色。
然后就是妹妹，整部电影最聪慧有思想的人，是个女性角色（这点我还是很满意的）
1.
胖子科尔姆说他想要追求永恒的音乐，并举了莫扎特、贝多芬的例子。然而他却把18世纪的贝多芬记成了17世纪的人。这看上去正是对他存在主义危机的一种讽刺：贝多芬的作品虽然流传不朽，然而他在后人眼中却也只是一个模糊的抽象符号，即便是看重这份流传的科尔姆自己都记不清，这样的永恒值得追求吗？
况且，想作曲传世，即便省出了闲聊的时间，没有了演奏的左手又能如何呢？这种舍本逐末的行为只是在跟自己较劲，以期用一种努力的姿态去抵抗人生的绝望感。
有一段戏是：胖子向神父忏悔意外害死了驴子
看了一万遍才看完，感觉男的特别幼稚无聊无趣，神经质…告白那段稍微可爱点
对隐喻太厌倦了真没劲
特别男的电影
大家别装比了敢说自己没看懂吗…
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“伊尼舍林的报丧女妖”2022年度佳片，你我都是伊尼舍林
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