继2012年票房与口碑都不尽如人意的《浮城谜事》之后，娄烨不再从网帖的“狗血”故事里寻找素材和灵感，而是着眼于对优秀当代小说的改编，继续挖掘边缘人物的并不边缘的感情述说。而作家毕飞宇的《推拿》，这一讲述盲人这一边缘群体的获奖小说，就此被关注、商榷、分析与重置。由于原著人物众多、脉络繁复、篇幅较长，且因这一群体的“盲”而造成通篇画面感的缺失，而电影极其注重“视”语言的特性，使得其被公认为最难拍成电影的小说之一
娄烨的第九部长片作品《推拿》如期在中国大陆上映。笔者所在的三线城市首映场（亦为当天的唯一一场）被排在了这个初冬周五的早上10:55开演。上座情况为包括空转的媒体票，整场观众十余名。好奇地观察周围的这些同好者¬——多是相貌平平、内向略宅的青年学生模样，不由想到《春风沉醉的夜晚》（下文简称《春风》）中主人公念起郁达夫的同名散文中“黄狗”的说道。
个人观点，《推拿》可算作娄烨的第三次转型¬——如果把从充满城乡结合部风情的粗狂奇丽浪漫物语《苏州河》到全明星阵容主流战争片《紫蝴蝶》记作第一次；从女性情绪史诗范儿和个人主义肆虐直至登峰造极的《颐和园》和《春风》到急转直下、献媚市场的《浮城谜事》是第二回的话。比起第二次的突兀，《推拿》的转变显得更为巧妙和圆润。在讲故事的方式和表现手段上都有一定的收敛，使其另大多数进影院的观众看得懂、能接受，亦即尽量摆脱小众趣味，但坚持保留其精神内核，而更加贴近主流的倾向。
主题温情
“眼睛是有分工的，一部分眼睛看得见光，一部分眼睛看得见黑，你还是跟我们走吧”
沙复明：
“我不是文盲，只是我不识字，我学的是盲文”。
在那一刻，他突然意识到一种比相亲更动人的东西，那东西就叫做主流社会，盲人们一直拥有一个顽固的认识，他们把有眼睛的地方叫做主流社会。
“丰收之后，
荒凉的大地，
人们取走了一年的收成，
取走了粮食，取走了马……”
都红：
“姑娘，一点都看不见吗？”
——一点都看不见
——怎么会这样呢？
——怎么就不能这样呢？你这算不算是夸我啊？
——当然，
——谢谢你啊
——和正常人一样，真的看不见啊？太漂亮了，
是啊，长得好漂亮
太美了
……
王大夫与小孔：
我们是几个人？
一个，我们是一个人，你要记住，永远记住，你想什么，要说什么，我都知道，你什么也不用说，我们是一个人。
王大夫带着小孔秘密地潜回南京，有他自己的打算，那就是挣钱，开一家自己的店，早一点让心爱的小孔当上老板娘，过上黑咕隆咚的本份日子。
金嫣与泰和
那天夜里，金嫣哭了，哭得很伤心，是为了泰和。
还是娄烨最擅长的题材，选择了盲人的题材，拍的真实且扎心，生活并不会因为你的不幸而去刻意的迎合你，可能你会和小马一样，拥抱光明，找寻到自己的幸福，也可能让这操蛋的生活继续下去，像是王大夫被迫自虐得以还弟弟的债务，沙老板染上重病，命运对每个人都是公平的，没有人有获得优待的权利。
片内表演极其出色，不管是主演还是助演（不知道助演是不是真盲人，假如是真正演员的话更加分），秦昊绝对值得一座影帝，里面对感情的释放和克制，以及对生活的坚持的妥协，表演的淋漓尽致。
镜头语言很生猛
昨天看到豆瓣电影提醒，推拿上映。今天下午就去看了。
看完后后排几个女生说看不懂，我到不觉得电影一定要看懂，也是讲一个故事
这故事就好比是一丛篝火宴会，大家都聚在一起围绕着一丛燃烧的火开心的过了一个夜晚
黎明到来，火焰烧尽，烟灰人散。
电影看到一半我也是盲了，盲人知道自己是盲人，推拿盲人靠手艺吃饭，正常人是另外一种生物。
我们不比盲人知道更多，我们不一定比别人主流，命运是看不见，所以盲人比明眼人更了解这个世界
影片的开头也特别后现代
太素了
不做任何美学画面上的处理，我觉得也挺好的
推拿：非常沉默 非常骄傲
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