《聂隐娘》绝不是供大众消费的商业片，为了保持全片风格，氛围，侯导像在其它部他的影片中一样，保持开场差不多五分钟都是沉默的风格，用字幕（这就是我说的PPT电影）交代全片背景：藩镇格局时期，魏博和中央的关系等等，这是非常重要的信息，却不得不用字幕表达，直白一点说，这部文艺片不是拍给不识字的人看，或者说，如果你错过了字幕，剩下的时间就云山雾罩。
我觉得这是本部电影的失败之一。电影应该用电影语言，像烂俗的商业片，大家都很熟悉的《唐伯虎点秋香》，开首就是一大段热情洋溢的旁白：庚寅年寅月寅日寅时出世，故名唐寅，又因属虎，故名唐伯虎。。。。。还有《鹿鼎记》《东成西就》里那充满喜感的无厘头旁白交代历史背景，徐克的《新龙门客栈》和胡金铨的《龙门客栈》也都用旁白，或庄或谐，都是电影应该用的语言--电影最不能歧视文盲。
当然 ，不用旁白可以做的很高明。
李安在《饮食男女》中开篇也差不多五分钟没有任何对白，没有字幕，就是老人准备满汉全席的全过程，但整个过程有音乐，有背景自然声（车鸣鸟叫，人们打招呼的声音）
半文半白不古不今的台词
奇怪的口音
说话前必摆几分钟pose装深沉
武指糟糕，要不就是演员能力不足拍不出好看的打戏
个别画面还可以，但大部分构图都很普通
运镜约等于没有，一个画面静止几分钟
剪辑生硬
人物塑造约等于没有
背景介绍约等于没有
留白留得全是白
给一星都嫌多
PS 张震的驼背看着真是太难受了
一直推崇侯孝贤导演，记怀他《风柜来的人》《童年往事》《恋恋风尘》这样的电影，如同铭刻一个时代。
无疑，《刺客聂隐娘》也算是侯导的一次另类尝试，过往他拍的大都是现实题材，从某种角度来说，《悲情城市》《海上花》《戏梦人生》也算是现实题材，毕竟这历史的脐带没有割断。《刺客聂隐娘》，注定是一部令人期待的电影，其精美的画面、简约的风格就足以令我们击赏。今早擦地时，脑里突然冒出一句话“凡不涉及现实性的片子，自会减省一半的观影兴趣”。这也是二十年来念兹在兹的所想。
很简单
看了网友发的剧本和成片的差别介绍，看完觉得侯导的选择是对的。
剧本至少有三条线（孤独、政治、宫闱），加上磨镜青年的话就是四条线了。不是说不能这么拍，但一不小心就会陷入节奏乱或是太俗气的境地。
上映的版本，一条孤独的主线，一条宫闱的辅线，一气呵成，气质卓然，扔在地上砸出火星的坚实。
要说节奏慢，我觉得是这批台湾新浪潮导演主动的追求。这风格筛人，也被时代筛。但是因为节奏慢说这是烂片，我不同意。
不同意除了是作品风格追求的原因外，还有个原因后面说。
接下来说说孤独。
在我看来，这电影叫刺客聂隐娘，说的主要就是聂隐娘的孤独。
孤独是什么，是与他人沟通的失败。
她的身份决定了她的孤独。刺客接收任务，是从命，无从置喙；执行任务，就是要不为人知，就是要不发声；与对象沟通的尝试，则是那致命的一击，只能发一声，命中，对方就无法再发声。而聂隐娘，是个优秀的刺客。
但是她还在尝试跟爱的人沟通。她一次次想办法把六郎引来，一次次交手却并不杀他，这不止是爱的表现，这是她沟通的尝试。她已经不善于用语言来发声了
【刺客聂隐娘】就是要把你们从电影院里赶出去
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